Постановочная основа сценарно-режиссерского замысла

Введение

          Актуальность. В процесс практике постановочных работ существует такое понятие, как «замысел». Его также называют драматургическим, режиссерским, авторским или сценарно-режиссерским. Но так как режиссер и драматург при работе выступает в одном лице (чаще всго), то его можно называть сценарно-режиссерским.

            Сценарно-режиссерский замысел необходимо обосновывать прежде всего, как смысловое действие, в основе которого лежит идейное начало, показывающее направление монтажа, указывающее на композиционные приемы и образные решения. Режиссерские видения сценариста можно направлять в поиск хода, помогая автору выстроить пластическую форму развития главенствующей мысли сценария. Сценарно-режиссерский замысел может быть обнаружен от неожиданного наблюдения, но его появление должно быть обосновано нацеленной установкой.

         Режиссерско-постановочный замысел - это план, помощник режиссера в создании своей задумки. Сначала формируется замысел, а потом пишется сценарий. Постановочный план - - промежуточный период между идеей и написанием сценария.   Это неотъемлемая часть, без которой ни один директор не может обойтись.   В план входят: работа режиссера с композитором, композитором, визажистом, художником-светом, звукорежиссером. План - это идея, нереализованное решение.   Постановочный план - помочь директору во всем. Он полностью раскрывает свою идею, дает возможность работать над предложенным им материалом, чтобы разобрать его до мельчайших деталей.   С помощью плана производства директор общается с будущими участниками, он анализирует с ними роль, описанную и разобранную директором на бумаге.   Производственный план является неотъемлемой частью любой продукции.

           Актуальность темы курсовой работы определяется отсутствием изучения заявленной темы, необходимостью выявления и глубокого анализа ее исторических и культурных предпосылок возникновения, а также особенностей развития как художественного и эстетического   явление, которое, в конце концов, позволит:

• изучить и проанализировать   история производственного плана;

· Определить структуру и   содержание проекта;

· Детально рассмотреть и проанализировать методы и принципы руководства   работа с производственным планом;

       Цель: теоретическое и практическое осмысление постановочной основы в сценарно-режиссерском замысле.

         Задачи:

- разработать план реферата

- изучить и проанализировать историю постановочного плана

- выявить структуру и содержание постановочной основы

- подробно рассмотреть и проанализировать приемы и принципы режиссерской работы с постановочным замыслом

- определить основное значение и помощь режиссеру в работе с постановочным замыслом.

-определить особенности партийной системы Российской Федерации

1. Составления постановочного плана

    Режиссёр наедине с новым материалом. Это самый важный этап в создании пьесы, скрытой от глаз других, поскольку основа структуры скрыта. Но как хрупкое и разлагающееся самое великолепное здание, лишенное фундамента или построенное на хрупкой, ненадежной фундамент, то, как здание игры рушится и рушится, в котором этап постановки пьесы был неосторожным, небрежным.   Теперь это должно быть обсуждено с особой ответственностью и вниманием, так как игнорирование этого этапа в работе режиссуре стало распространенным заболеванием, и не он один из причин несомненного кризиса, к которому наш театр пришел. Первое знакомство с материалом - очень важный момент.   В произведении искусства, как мы знаем, есть законы, которые прямо не отражают жизнь. В нем появляется мир, отраженный от определенной точки зрения художника. Директор должен быть на страже своей чувственной природы, доверять интуитивному восприятию особого мира автора, настраиваться на его волну. Только тогда, возможно, позже он сможет воспламенить воображение актеров, сценографа, композитора в правильном направлении и заразить их своей любовью. Режиссер выбирает литературный, иконографический материал, развивает наблюдение, интерес к окружающей жизни, учится использовать накопленный опыт, наблюдения и впечатления и процесс, в зависимости от дизайна конкретной работы.   Встреча с текстом автора предполагает собственное понимание, поэтапное чтение пьесы или истории.   Раскрытие идеи работы живописными средствами должно быть направлено на выявление эффективной структуры создания автора, поиск органического поведения исполнителей в предлагаемых обстоятельствах и углубление   эффективной основой слова.