Сценарно-режиссерский замысел театрализованной концертно-зрелищной программы

Сценарно-режиссерский замысел театрализованной концертно-зрелищной программы

Замысел — это исходное представление режиссера о его будущем произведении, его более или менее осознанный прообраз, с которого начинается творческий процесс. Замысел представляет собой задуманное автором (сценаристом, режиссером) построение программы, включающий в себя разработку основной мысли (темы, идеи) и элементы творческого процесса ее воплощения.

Подчеркивая решающее значение замысла в творческом процессе создания сценария, его нередко сравнивают с архитектурным проектом в строительстве, в котором предусматривается целостный образ всего сооружения и соотношение его отдельных частей, расчеты его «несущих» конструкций.

План, заявка, набросок, экспликация — вот наиболее распространенные формы фиксации замысла. Некоторые режиссеры очень развернуто представляют на бумаге свой замысел, стараясь как можно точнее его конкретизировать. Рене Клеру — одному из самых значительных французских кинорежиссеров первой половины XX в. принадлежит фраза: «Мой фильм уже готов — его осталось только снять». Другие же режиссеры стараются не конкретизировать замысел до начала работы на площадке.

В состав режиссерского замысла входит:

1)         идейное истолкование пьесы (ее творческая интерпретация);

2)         характеристика отдельных персонажей;

3)         определение стилистических и жанровых особенностей актерского исполнения;

4)         решение спектакля во времени (в ритмах и темпах);

5)         решение спектакля в пространстве (в характере мизансцен и планировок);

6)         характер и принципы декоративного и музыкально-шумового оформления.

В реализации замысла режиссера главенствует изобразительность, то есть воспроизведение средствами режиссуры внешнего чувственно-конкретного образа действительности. Но началом является изобразительный ряд, отображенный в сценарии.

Работа над сценарием театрализованного представления всегда начинается с определения замысла, с вопроса: «А что, если?..». Этот вопрос должен привести к фабульной ситуации. Замысел должен укладываться одну фразу: «Это история про… (героя), который… (обознение действия)». Ясная мотивировка действия (хотения) главного персонажа является краеугольным камнем сценария.

Идея сюжета мероприятия должна быть жизнеспособной, то есть годной к разработке, а также обладать художественным и коммерческим потенциалом. В поиске жизнеспособных идей могут помочь многие источники стимулирования воображения.

1)         Фантазия автора.

2)         Литература. Работа с литературой дает возможность использовать персонажей и фабулу. Качество литературного произведения при этом не столь важно. Высокая художественная ценность литературного произведения не всегда гарантирует успех постановки по его мотивам.

3)         Реальные события. Сценарий, основанный на реальных событиях, предполагает определенную степень достоверности сюжета. В процессе работы над таким сценарием происходит отбор действующих лиц, усиление характеров, однако нельзя жертвовать духом реального события, далеко отклоняться в сторону, как в инсценировке.

4)         Исторические события. Успех реализации сценария, основанного на исторических событиях, определяется актуальностью идеи, помещенной в центр сюжета. Освещаемая тема или проблема должна быть современной, просто помещенной в другой исторический период.

5)         Заголовки. Заголовки новостей, статей, аннотации — отличный трамплин для воображения. Возможны сумбурные комбинации и сопоставления, из которых может родиться оригинальный сюжет.

6)         Личный опыт. Знакомые ситуации и эмоции могут придать достоверности и жизненности сюжету. С другой стороны, эмоциональная близость к материалу может ослепить автора — стремление передать биографическую правду таит опасность потери художественной правды и драматизма.