Военный реквием

    Военный реквием (1961) создавался к празднеству по случаю освящения собора св. Михаила в английском городе Ковентри, до основания разрушенном немецкой авиацией осенью 1940 года. Замысел архитектора, согласно которому руины старого собора, уцелевшие стены и башня XIV века соединились и новым зданием современной архитектуры, подсказал композитору главную идею реквиема. Его текстовую основу составили 2 источника: утвердившийся в церковной практике с XIV века литургический текст заупокойной мессы и стихотворения английского поэта Уилфреда Оуэна, погибшего в окопах Первой мировой войны. Стихи Оуэна, осознавшего европейскую катастрофу как мировой катаклизм, и канонический церковный текст оказались близкими друг другу. Скорбь, страх, отчаяния, стремления к надежде, любви и душевному покою созвучны извечным человеческим чувствам. В таком смысловом сопряжении вечное предстаёт сегодняшним, современная же трагедия обретает смысл вечной трагедии бытия в мире зла и насилия.

   В реквиеме Бриттена объединяются традиционная и современная трактовка жанра. Литургическую сферу олицетворяют большой симфонический оркестр, смешанный хор и сопрано соло, а также хор мальчиков и орган – они исполняют по-латыни собственно заупокойную мессу, музыка которой опирается на образцы старинной духовной культуры. Камерный оркестр и двое солистов (тенор и баритон) представляют военную сферу реквиема, где современными музыкальными средствами остро и экспрессивно воплощены образы поэзии Оуэна.

Выбранные Бриттеном стихотворения Оуэна о войне говорят устами убитых солдат. Солисты-«солдаты» своеобразно театрализуют драматургию, их диалоги и монологи воспринимаются подчас как оперные сцены, В то же время и в такой своей функции солисты являются «потомками» пассионного Евангелиста (о Страстях напоминает «крестный путь» солдат, которые «воскресают», чтобы предостеречь).

    Расположение исполнителей в Военном реквиеме символично. Впереди, в непосредственной близости к аудитории, лицом к лицу с ней, - война крупным планом; переживание войны воплощено  экспрессивной музыкой камерного оркестра и 2 солистов-«солдат». За ними – погребальный обряд. Сверху тихим райским светом струится «ангельская» музыка (хор мальчиков с органом-позитивом).

Такой замысел рассчитан на известные со времен Возрождения эффекты церковной акустики, на пространственную контрастность (которая у Бриттена обогащается образно-эмоциональными и музыкально-стилистическим контрастом). Звуковые ярусы (пласты) уподоблены триединству: Ад – Чистилище – Рай. Драматургическая полифония Военного реквиема образуется из сложного соотношения этих, 3 драматургических планов: плавное перетекание, контрастная смена, наложение, вторжение, монтаж – таковы множественные принципы их соотнесения.

   Архитектоника этого монументального творения покоится на сопряжении крупномасштабных и сложносоставных частей – «Kyrie eleison» (I), «Dies irae»(II), «Libera me»(VI), между которыми существуют смысловые образные переклички, слышится интонационное родство, тематические повторы (тема«Dies irae», хорал «Kyrie eleison»). Внутри гигантской арки – малый свод: 3 небольшие части – «Offertorium»(III), «Sanctus» (IV), «Agnus Dei » (V), образующие камерный цикл.

     Партитура Военного реквиема полна находок, базирующихся – как присуще Бриттену – на необычном взаимодействии традиционных, семантически устойчивых средств. Самым значительным и существенным свойством является ограниченность синтеза. Каждая грань партитуры – трактовка ладотональности, интонационно-мелодические типы, структурные принципы, методы работы с музыкальным материалом – предстает вместилищем разных исторически определившихся стилистических манер. Они либо открыто сопоставляются, либо даются во взаимосплетении, которое раскрывает соотношение их стадий эволюции. Так в музыке детского хора из первой части реквиема, казалось бы, парадоксально сочетаются зеркально-симметричный конструктивизм антифона – с безвкусностью детской песенности, трихордовая попевочность, образующая протяженную мелодическую линию, с колористическими гармоническими «бликами», двенадцатитороная техника – с полимодальностью.