Своеобразие военной прозы Б. Васильева

Содержание

Введение…………………………………………………………………………...3

1 Военная проза в творчестве Б. Васильева……………………………………..6

2 Б. Васильев как один из авторов «лейтенантской прозы»…………….…….13

3 Общие тенденции прозы Б. Васильева 1970-х гг. ………………………...24

4 Специфика прозы Б. Васильева 1980-х гг. ……………………….………….29

5 Кинематографичность прозы Б. Васильева………………………………….37

Заключение……………………………………………………………………….44

Список использованных источников…………………………………………...47

Введение

Проза о Великой Отечественной войне занимает особое место в развитии послевоенной литературы. Начиналась военная проза с кратких лозунгов, призывов, имевших своей целью мобилизовать людей. Как правило, большинство писателей и журналистов в дни войны стали военными корреспондентами. Началом их деятельности стали короткие заметки, небольшие очерки, описывающие зверства фашистов и мужество солдат и населения, оказавшегося на оккупированных территориях. Ситуация требовала адекватных изобразительных и жанровых средств. Жанр очерка идеально подходил для всестороннего охвата событий. Позже, когда стало очевидным, что немецким захватчикам не удалось молниеносно завоевать страну, у писателей появилась возможность шире и глубже осмыслить ситуацию, используя жанр рассказа.

Второй волной развития военной прозы стали послевоенные годы. Достоверная информация о боевых событиях, облеченная в художественную форму, стала наиболее востребована в литературе. Уже в первых рассказах и повестях этого периода наблюдается нарастание новых качеств, в том числе интерес к документальной прозе, к подлинным свидетельствам участников военных действий. Сюда можно отнести очерк С. Смирнова «Герои Брестской крепости» (1954), положивший начало документальной повести «Брестская крепость». В 1957–1959 годах появились рассказы «Судьба человека» М. Шолохова, «Иван» В. Богомолова, повести Ю. Бондарева «Батальоны просят огня», «Пядь земли» Г. Бакланова, роман К. Симонова «Живые и мертвые» и многие другие. Аналогичный взлет переживал и кинематограф. Появились фильмы «Летят журавли», «Баллада о солдате», «У твоего порога». Отличительными чертами второй волны военной прозы считаются образы и детали, максимально приближенные к реальному фронтовому бытию, смелые и резкие подробности, психологизм, изображение событий и людских судеб, интерес к восстановлению имен и событий, незаслуженно остававшихся в тени, осознание всех потерь, причиненных войной.

Ярким представителем военной прозы является русский писатель – Борис Львович Васильев. Андрей Дементьев говорил о нём так: «Васильев – художник трагического, он выбирает ситуации экстремальные, порой жестокие, пишет страдания людей сквозь собственную боль, омывая невидимыми нам слезами гибель близких людей, которые становятся для нас столь же родными» [1, с. 5]. В своих произведениях писатель не старался щадить своего читателя: концовки его книг были в основном трагичны, так как он считал, что «искусство не должно играть роль утешителя, его главная функция – обнажать перед людьми жизненные опасности в любых их проявлениях, будить в человеке совесть, учить его доброте и сочувствию» [2, с. 42]. Этот индивидуальный метод, собственный стиль, в основе которого лежало глубокое переживание военного опыта, делает военную прозу Б. Васильева уникальной и всегда узнаваемой. Мы можем говорить о том, что в 1960-е гг. и 1. п. 1970-х гг.  Б. Васильев создаёт собственно «военную прозу» т. е. война – единственный и центральный хронотоп в тексте, то в последующие пятнадцать лет внимание писателя обращается в сторону судьбы военного поколения в современном мире. В этом случае военное время и пространство присутствует в его произведениях, как правило, в форме воспоминаний.