Экспрессионизм в немецкой литературе

Экспрессионизм

Экспрессионизм в «классически состоявшемся», завершенном виде считается немецким явлением, которое сложилось и прошло все стадии расцвета и заката между 1905 и 1925 годами в Германии, Швейцарии и Австро-Венгрии. Новое мировидение позволило экспрессионизму развить свою систему художественных ценностей, в которой человек и его внутренний мир стояли в центре мироздания («Мир – это я» и «Я – это мир»), но мир представлял собой не некую целостную данность, а сумму и следствие взаимно не связанных и необъяснимых осколков опыта – «фрагментарное бытие». Экспрессионизм широко ввел в современное искусство новые художественно-эстетические и формальные приемы, исходящие из идеи прямого воздействия на читателя и «прямого зрительного удара», при этом принцип выражения преобладал над принципом изображения. Он исповедовал в литературе и искусстве обостренную духовность, высочайшую интеллектуальную игру и виртуозность языка, «артистику» (Ф. Ницше, Г. Бенн), произрастающую из экзистенциальной глубины; выдвинул свою концепцию человеческой личности, противопоставляя ее всему предшествующему искусству. В фокусе оказалась личность, носящая в себе хаос и протестующая против отчужденного технизированного мира, ищущая его обновления разными путями – в утопиях братства и всеобщего счастья, в мессианских, активистских, эскапистских поисках или в радикализации эстетики безобразного, в революции и войне, в разрушении всякой формы.

Экспрессионизм разработал свои методы и приемы художественного воплощения такого протеста против «банального времени»: подчеркнутую субъективность творческого акта, болезненную откровенность деформированного и внутренне расколотого «я» посреди общего распада мира, скрупулезное обследование темнейших закоулков человеческой души; экспрессивность внешнего жеста, передающего высокий накал «невостребованного энтузиазма», плакатную обобщенность характеристик, эстетику крика и афиши, «семантический ремонт» языка всех видов искусства. В результате таких мировоззренческих и художественных стратегий экспрессионизм предстал экстатическим откровением катастрофичности мира и абсурдности бытия.

Экспрессионизм в силу своей неоднородности с самого начала ускользал от четких определений: «Не стиль, а эстетический способ чувствования» [Hiller 1994, 3], «окраска души, которая для “техников литературы” до сих пор не поддалась химическому анализу и поэтому не имеет имени».

В литературе Германии начало экспрессионизма принято датировать 1910 годом, когда вышли в свет поэтические сборники М. Брода, Р. Шикеле, ознаменовавшие коренной поворот в поэтике и смену эстетического канона. Столь точное хронологическое начало связано с глобальным отрицанием старого во всех областях: в общественнополитической, в мировоззрении и в понимании новых задач искусства. Структуру большинства произведений литературного экспрессионизма определяет именно этот протест против «старого мира», его крушение и вызванные этим крахом неуверенность и неуютность от появления новых, чуждых, необузданных разрушительных сил.

1.1. Периодизация и жанровая специфика литературного экспрессионизма Литературный экспрессионизм