Особенности репрезентации образа Гамлета в современной литературы (в тексте произведения Л.С. Петрушевской «Гамлет. Нулевое действие»)

ВВЕДЕНИЕ

Актуальность исследования заявленной темы обусловлена тем, что обновление искусства ХХ – начала ХХI века привело к разрушению прежней рационально-гармонизирующей концепции личности, индивидуальности человека, гармонии человека и природы и т.п., трансформации рациональной парадигмы понимания сущности жизни в иррациональную.

Несмотря на отказ от принципов ренессансно-просветительской культуры, Уильям Шекспир и в XX-ХХI веках остается значимой фигурой в мировой литературе, более того, его роль как константы заметно возрастает. Появляется большое количество произведений, так или иначе использующих сюжеты знаменитых пьес английского драматурга, которые переосмысливаются авторами в соответствии с новым миропониманием (Дж. Апдайк «Гертруда и Клавдий», Ануй «Не будите мадам», Б. Акунин «Гамлет. Версия. Трагедия в двух актах», Г. Гауптман «Гамлет в Виттенберге», А. Калугина «Дело об архиве Уильяма Шекспира», Х. Мюллер «Макбет», Н. Батуева «Король Лир», А. Глушко «Ромео и Джульетта из Вероновки» и т.д.). Появляется особое явление «неошекпиризации» (понятие Б. Гайдина), характеризующееся включением в какой-либо парадоксально выбранный контекст шекспировского интертекста (цитаты, аллюзии, образы, сюжеты, мотив и т.п.), содержание которого заметно контрастирует с модернистским и постмодернистским мировидением. Этот контраст, по всей видимости, и является основной причиной обращения современных писателей к текстам английского драматурга.

Неудивительно, что в эпоху вечного поиска особенно востребованным претекстом становится «Гамлет», обретший национальные черты каждого народа и продолжающий интерпретироваться писателями в самых разных формах и жанрах.

Во второй половине ХХ – начале XXI веков начинает развиваться драматургия, отличающаяся семантической многослойностью и активно использующая трагедию «Гамлет» в качестве основного претекста (Т. Стоппард «Розенкранц и Гильденстерн мертвы» (1966 г.), Хайнер Мюллер «Гамлет-машина» (1977 г.), Я. Гловацкий «Фортинбрас спился» (1990 г.), Б. Акунин «Гамлет. Версия» (2002 г.), Л. Филатов «Гамлет» (2003 г.), А. Баркалов «Глумлет» (2003 г.), Л. Петрушевская «Гамлет. Нулевое действие» (2002 г.), Ю. Тупикина «Офелия боится воды» (2013 г.) и др.). Соответственно, представляется целесообразным охарактеризовать особенности репрезентации Гамлета как одного из «вечных» образов мировой литературы на примере произведений современных писателей, в данном случае – Л.С. Петрушевской.

Объектом исследования в рамках выбранной темы выступает образ Гамлета как один из «вечных» образов мировой литературы.

Предмет исследования – особенности репрезентации образа Гамлета в современной литературы (в тексте произведения Л.С. Петрушевской «Гамлет. Нулевое действие»).

Целью исследования является анализ особенностей репрезентации образа Гамлета в тексте Л.С. Петрушевской «Гамлет. Нулевое действие» в сравнительно-сопоставительном аспекте с произведением «Гамлет» У. Шекспира. Для достижения данной цели необходимо решить ряд взаимосвязанных задач, а именно:

- дать характеристику образа Гамлета в пьесе Шекспира и в теории литературы;

- рассмотреть Гамлета как «вечный» образ в теории литературы;

- дать краткую характеристику произведения Л. Петрушевской «Гамлет. Нулевое действие»;

- провести сравнительный анализ Гамлета У. Шекспира и Л. Петрушевской.

В качестве основных методов исследования были использованы следующие: анализ теоретической литературы по проблеме исследования, а также анализ текстов произведений У. Шекспира «Гамлет» и Л.С. Петрушевской «Гамлет. Нулевое действие», сравнительно-сопоставительный анализ, ретроспективный анализ, а также метод обобщений (синтеза).

Материалом исследования послужили тексты произведений «Гамлет» У. Шекспира (в переводе на русский язык) и «Гамлет. Нулевое действие» Л.С. Петрушевской.

Структура работы обусловлена логикой исследования и включает в себя такие составные части, как: введение, две главы основной части, заключение и список использованной литературы.

1. ОБРАЗ ГАМЛЕТА КАК ОБЪЕКТ ИССЛЕДОВАНИЯ В ТЕОРИИ ЛИТЕРАТУРЫ

1.1. Характеристика образа Гамлета в пьесе Шекспира и в теории литературы

Характеристику Гамлета стоит начинать с того, каким именно предстает сначала персонаж. Гамлет У. Шекспира является наследником престола Дании, при этом он не лишен воинской закалки. Пройденное обучение в лучших европейских заведениях, где преподавал идеи эпохи Возрождения сам Джордано Бруно, оставило на нем очевидный след. Из обычного мстителя, который бросается в порыве эмоций и чувств казнить предателей, Гамлет трансформировался в человека, который рефлексирует, которого терзают необычные сомнения. Герой любит мыслить, и даже больше, чем действовать, что в принципе свойственно героям Шекспира, но здесь проблема в другом. Он может быстро покончить с проблемами, но ищет для этого наиболее верный путь.