История изучения проблемы бытия автора в драматическом тексте
Автор: svetlana2019 • Декабрь 20, 2018 • Курсовая работа • 1,675 Слов (7 Страниц) • 514 Просмотры
Глава 1. История изучения проблемы бытия автора
в драматическом тексте.
- Содержание и эволюция понятий «образ автора»
и «бытие автора».
1.1.1. Понятие «образ автора».
Любое художественное произведение есть не что иное, как облеченное в слова глубинное душевное переживание его творца. Каждый автор привносит в свое произведение собственные суждения. Для того, чтобы полноценно проанализировать литературное произведение, необходимо понимать суждение автора о нем. Для этого используется понятие «образ автора».
Присутствие образа автора в драматических произведениях – это довольно частое явление. Автор – прежде всего живой человек, обладающий собственными чувствами, эмоциями, жизненной позицией. Великое множество литературоведов пытаются дать понятие определению «образ автора».
Например В.В. Виноградов считает , что образ автора складывается из языковых особенностей текста, Которые составляют его индивидуальную принадлежность, являются авторскими. По мнению В.В. Виноградова, основным определителем образа автора служит отношение автора к теме, авторская позиция. Определение характеристик этого понятия опирается на анализ ключевых слов, имен собственных, ремарок художественного произведения. [6]. А.Б. Есин также использует термины авторская оценка, авторская позиция, авторский идеал. Последнее определяется, как «представление писателя о высшей норме человеческих отношений, о человеке, воплощающем мечты автора, о том. Какой должна быть личность». [7]
В четком определении понятия мнения литературоведов расходятся. Это прежде всего связано с тем, что присутствие автора в тексте может быть различным. Выражение авторской мысли может происходить как от первого лица, так и от третьего. Образ автора может прослеживаться на поверхностном и глубинном (смысловом) уровнях. Именно такое определение присутствия автора в тексте дает Е.И. Орлова. Она предлагает разделить образ автора на рассказчика(первое лицо) и повествователя(третье лицо).[8]
При различиях мнений о понятии «образа автора» в тексте, литературоведы приходят к единому выводу, что определить присутствие автора, при должном анализе произведения, можно в каждом тексте.
По моему мнению, каждое произведение, написанное автором, есть следствие его жизненных переживаний по поводу определенных событий. И как любой другой человек, автор вкладывает в свое произведение элементы собственной оценки происходящего. В этом и заключается образ автора.
Некоторых текстах его можно выделить с помощью лингвистического анализа, иногда он присутствует в виде комментариев самого автора по поводу происходящего. Но в большинстве случаев, определение образа автора происходит при анализе эмоционального фона произведения. Читатель улавливает авторскую мысль, основываясь на оценку чувств, вызванных чтением текста.
Мое мнение сложилось на основании того, что моя оценка литературных произведений при повторном их прочтении изменяется. Открываются новые детали и грани в тексте, ранее мною не замеченные. Понимание образа мыслей автора, облеченного в строки произведения, лучше всего понимается под воздействием эмоционального переживания.
Я считаю, что для того, чтобы понять авторскую мысль, необходимо пережить описываемые события на эмоциональном уровне. Таким образом, можно добиться наиболее полного понимания авторской идеи произведения.
Исходя из всего вышесказанного, я делаю вывод, что рассмотрение образа автора в тексте невозможно сделать на основании сухого анализа произведения. Многообразие мнений по поводу определения образа автора, прежде всего обусловлено тем, что это литературное явление понимается скорее на интуитивном уровне. Восприятие каждого человека обусловлено, в первую очередь, его жизненным опытом. Каждый видит образ автора сквозь призму собственных сформированных суждений. Именно поэтому невозможно дать четкое определение этому понятию.
...