Аннотация "Як живете-можете"

"Як живете-можете"

Цей твір Вадима Миколайовича Салманова написано в 1962 році на вірші Расула Гамзатова.

Салманов Вадим Миколайович народився 22 жовтня 1912 року в Ленінграді. В. Салманов - видатний композитор ХХ віки. Автор багатьох симфонічних, хорових, камерних інструментальних і вокальних творів. Його ораторія-поема "Дванадцять" (по А. Блоку) і хоровий цикл "Лебідка", симфонії і квартети стали справжніми завоюваннями радянської музики. Салманов ріс в інтелігентній сім'ї, де постійно звучала музика. Його батько, помітивши здібності сина, почав залучати його з 6 років до систематичного зайняття музикою, і хлопчик не без опору підкорявся волі батька. Незадовго до вступу молодого, подаючого великі надії музиканта в консерваторію помер батько, і сімнадцятилітній Вадим пішов працювати на на завод, а пізніше зайнявся гідрогеологією. Але одного разу, побувавши на концерті Э. Гилельса, схвильований почутим, він прийняв рішення присвятити себе музиці. у 1936 р. Салманов поступив в Ленінградську консерваторію в клас твору М. Гнесина і інструментовки - М. Штейнберга. Із студентських робіт виділяються 3 романсу на ст. А, Блоку - улюбленого поета Салманова, Сюїта для струнного оркестру і Маленька симфонія, в яких вже проявляються індивідуальні риси стилю композитора. З початком Великої Вітчизняної війни Салманов йде на фронт. Його творча діяльність поновлюється після закінчення війни. З 1951 року починається і триває аж до останніх років життя педагогічна робота в Ленінградській консерваторії. За півтора десятиліття складені 3 струнних квартети і 2 тріо, симфонічна картина "Ліс", вокально-симфонічна поема     "Зоя", 2 симфонії (1952, 1959), симфонічна сюїта "Поетичні картинки" (за новелами Г. X. Андерсена), ораторія -поема "Дванадцять" (1957), хоровий цикл ... "Але б'ється серце" (на ст. Н. Хікмета), кілька зошитів романсів і др.Параллельно визначаються і вигострюються індивідуальні риси стилю: відбувається відмова від традиційного трактування сонатного алегро в сонатно-симфонічному циклі і переосмислення самого циклу; посилюється роль поліфонічного, линеарно самостійного руху голосів у розвитку тем (що призводить автора в майбутньому до органічного втілення серійної техніки) і т. д. Яскраво звучить російська тема в Бородінської, епічної за задумом Першої симфонії і ін. творах. Громадянська позиція чітко проявляється в ораторії-поемі "Дванадцять". Починаючи з 1961 р Салманов складає цілий ряд творів з використанням серійної техніки. Це квартети з Третього по Шостий (1961-1971), Третя симфонія (1963), Соната для струнного оркестру та фортепіано та ін. Однак ці твори не провела різкої межі в творчій еволюції Салманова: він зумів використати нові прийоми композиторської техніки не як самоціль, а органічно включивши їх в систему засобів власної музичної мови, підпорядкувавши їх ідейно-образному і композиційному задуму своїх творів. Така, наприклад, Третя, драматична симфонія - найбільш складний симфонічний твір композитора.

З середини 60-х рр. починається нова смуга, вершинний період у творчості композитора. Як ніколи раніше він працює інтенсивно і плідно, пишучи хори, романси, камерно-інструментальну музику, Четверту симфонію (1976). Його індивідуальний стиль досягає найбільшої цілісності, узагальнюючої шукання багатьох попередніх років. Знову з'являється "російська тема", але вже в іншій якості. Композитор звертається до народних поетичних текстів і, відштовхуючись від них, створює власні мелодії, пройняті народної пісенністю. Такі хорові концерти "Лебедушка" (1967) і "Добрий молодець" (1972). Четверта симфонія стала підсумком у розвитку симфонічної музики Салманова; разом з тим це його новий творчий злет. У Трьохчастинному циклі переважають світлі лірико-філософські образи. В середині 70-х рр. Салманов пише романси на слова талановитого вологодського поета Н. Рубцова. Це одні з останніх творів композитора, передавальні і прагнення людини до спілкування з природою, і філософські роздуми про життя.