Средства визуальной коммуникации через кино

СРЕДСТВА ВИЗУАЛЬНОЙ КОММУНИКАЦИИ ЧЕРЕЗ КИНО

ОГЛАВЛЕНИЕ

ВВЕДЕНИЕ        3

ГЛАВА 1 ТЕОРИЯ ИССЛЕДОВАНИЯ ПОНЯТИЯ ВИЗУАЛЬНОЙ КОММУНИКАЦИИ        6

1.1. Ключевые принципы теории коммуникации. Модели коммуникации        6

1.2. Специфика визуальной коммуникации………………………………………10

ГЛАВА 2. АНАЛИЗ СРЕДСТВ И МЕХАНИЗМОВ ВИЗУАЛЬНОЙ КОММУНИКАЦИИ В ФИЛЬМЕ “АВАТАР” ДЖЕЙМСА КЭМЕРОНА        16

2.1. Основные черты визуальной коммуникации фильмографии кинорежиссера Джеймса Кэмерона: символы, приемы, техники и приемы        16

2.2. Визуальная коммуникация в кинофильме: этап пре-продакшн (подготовки к производству)        17

2.3. Особенности визуальной коммуникации фильма на этапе постпродакшн (видеомонтажа)        25

ЗАКЛЮЧЕНИЕ        29

СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННЫХ ИСТОЧНИКОВ        31

ПРИЛОЖЕНИЕ А        33

ПРИЛОЖЕНИЕ Б        34

ПРИЛОЖЕНИЕ В        35

ВВЕДЕНИЕ

Обоснование актуальности выбранной темы исследования. Сегодня наблюдается интерес к кинематографическому искусству, в частности, к современным художественным фильмам американского производства. Доказательством этого являются возросшие продажи (сборы), получаемые кинокомпаниями за показ кинофильмов, увеличение бюджетов на съёмочный процесс, широкое обсуждение мировых блокбастеров во многих публичных коммуникативных площадках мира, как печатных, так и цифровых. На этом основании можно предполагать, что кинематограф, будучи одним из наиболее массовых видов искусства, обладает широким спектром возможностей и может стать ретранслятором социальных ценностей в широкие массы населения, выступая в роли проводника в обществе. При этом, стоит отметить, что многое определяет характер воздействия, которое оказывают фильмы, вкупе с их способностью к адаптации к требованиям и запросам социальных общностей (общество, как очевидно, нуждается в некоторых ориентирах, нормах, традициях, нравственных опорах) и готовности зрительской аудитории воспринять заложенные в кинематографических произведениях смыслы и коммуникативные посылы (месседжи).

Вторым аспектом, который следует отметить с связи с проводимым исследованием, является то, что стремительное развитие технических средств за последние два десятилетия привело к появлению новых цифровых и компьютерных технологий (оборудование, спецэффекты, техники, программное обеспечение), которые используются практически во всех продуктах в области кинематографа, в том числе, это отражается и на сфере коммуникации – изменились способы, средства, инструменты передачи коммуникационных посланий зрителю. Все вышесказанное привело к изменению традиционных средств визуальной коммуникации и способствовало появлению новых способов визуальной коммуникации, которая происходит в фильмах и между самими персонажами, и со зрительской аудиторией. В этой связи представляется актуальным изучить, согласно классическим коммуникационным моделям с некоторыми поправками и модификациями с учетом специфики исследования, и алгоритмам, коммуникативные процессы на визуальном уровне в современных фильмах. Данная методология не была использована ранее в научных исследованиях.

Степень разработанности темы. Проблема визуальной коммуникации в кино является малоизученной. В более широком понимании исследователи изучали вербальную коммуникацию в кинофильмах, однако, не было представлено исследования о средствах визуальной коммуникации, особенно на примере выбранного мной фильма.

Объектом исследования является фильм «Аватар», понимаемый как коммуникативная среда со своими коммуникаторами (участниками коммуникативного процесса), а также как средство передачи визуальных коммуникативных сообщений кинозрителю.