Постимпрессионизм как исток искусства ХХ века

ОГЛАВЛЕНИЕ

ВВЕДЕНИЕ………………………………………………………………………3

ГЛАВА 1 ПОСТИМПРЕССИОНИЗМ КАК ЯВЛЕНИЕ В МИРОВОМ ИСКУССТВЕ…………………………………………………………………….7

1.1 История и истоки постимпрессионизма………………………………..7

1.2 Осмысление наследия постимпрессионизма в работах китайских и европейских исследователей……………………………………………………17

1.3 Влияние постимпрессионизма на развитие китайской масляной живописи в первой половине XX века…………………………………………31

ГЛАВА 2 НАСЛЕДИЕ ПОСТИМПРЕССИОНИЗМА В ЖИВОПИСИ СОВРЕМЕННЫХ КИТАЙСКИХ ХУДОЖНИКОВ…………………………..36

2.1 Реминисценции, указывающие на творчество Винсента Ван Гога, в работах современных китайских художников…………………………………36

2.2 Мотивы произведений Анри де Тулуза-Лотрека в современной китайской живописи……………………………………………………………..41

2.3 Влияние символизма Поля Гогена на современную китайскую живопись…………………………………………………………………………43

2.4 Последователи творческого метода Поля Сезана в современном китайском искусстве…………………………………………………………….47

2.5 Коммерческий успех подражателей постимпрессионизма на китайском арт-рынке…………………………………………………………………………51

ЗАКЛЮЧЕНИЕ …………………………………………………………………57

СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ…………………………….60

ПРИЛОЖЕНИЕ………………………………………………………………….63

ВВЕДЕНИЕ

Актуальность исследования. Данная работа представляет собой исследование развития изобразительного искусства Китая в период перехода от традиционных образцов к современным. В ней определены законы, управляющие развитием изобразительного искусства Китая в конце XIX–XX веков. Китайское искусство занимает особое место в мировой художественной культуре. Оно создало ряд непреходящих эстетических ценностей, доставляющих и в настоящее время высокое наслаждение людям красотой своих форм, народностью, национальным своеобразием. Произведения китайских мастеров, созданные в различные эпохи, представляют ценнейшее классическое наследие и являются драгоценным вкладом в мировое искусство.

В XХ веке главной особенностью развития изобразительного искусства Китая стало влияние Западной Европы и художников постимпрессионистов.

Китайская живопись чрезвычайно актуальна и интересна народам многих стран, поскольку интересен сам Китай, его политика, культура, философия. Развитие авторского стиля связано с талантом, творчеством выдающихся китайских художников.

Именно поэтому в условиях активного интереса к китайской живописи актуальным становится историко-культурологический анализ авторского стиля с точки зрения жанров, техники, школ, заказчиков как компонентов его образующих.

Определение постимпрессионизма невозможно разделить с понятием импрессионизма как течения, из которого он вышел и развивался в дальнейшем. Современная культура является детищем двух вариантов протестантского мировоззрения: северного иррационализма и французского позитивизма. Если первый в образах действительности пытается усмотреть признаки потустороннего мира (который на самом деле является отражением наработанных смыслов данной культуры), то второй сомневается в самой возможности увидеть что-либо, кроме собственных ощущений. С научной точностью пытаются воссоздать свои чувственные впечатления импрессионисты. Аналитический подход к собственной художественной деятельности позволил им совершить ряд открытий и сформулировать несколько принципов.

Наиболее значительными художниками-постимпрессионистами были П.Сезанн, П.Гоген, В.Ван Гог и др. Усвоив достижения импрессионистов, они глубже раскрыли гармонию, красоту