Периодизация кинокомедий в советской истории

КУРСОВАЯ РАБОТА

«ПЕРИОДИЗАЦИЯ КИНОКОМЕДИЙ В СОВЕТСКОЙ ИСТОРИИ»

*оформите титульный лист в соответствии с требованиями Вашего учебного заведения

**это демо-версия работы – часть контента закрашено символами «&»

СОДЕРЖАНИЕ

ВВЕДЕНИЕ        3

ГЛАВА 1. ИСТОРИЧЕСКИЕ ПРЕДПОСЫЛКИ РАЗВИТИЯ КИНОКОМЕДИЙ В СОВЕТСКОЙ ИСТОРИИ        7

ГЛАВА 2. КЛАССИЧЕСКИЕ КИНОКОМЕДИИ СОВЕТСКОГО ПЕРИОДА        12

ГЛАВА 3. КОМЕДИИ ЭПОХИ ЗАСТОЯ В СОВЕТСКОМ КИНЕМАТОГРАФЕ        16

ГЛАВА 4. НОВЫЕ ФОРМЫ И ЖАНРОВЫЕ ЭКСПЕРИМЕНТЫ В СОВРЕМЕННЫХ КИНОКОМЕДИЯХ        22

ГЛАВА 5. ВЛИЯНИЕ КИНОКОМЕДИЙ НА СОВЕТСКУЮ И ПОСТСОВЕТСКУЮ КУЛЬТУРУ        27

ЗАКЛЮЧЕНИЕ        32

СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ        34

ВВЕДЕНИЕ

Комедии фильмов всегда играли важную роль в формировании культурного ландшафта различных обществ. Они предоставляют средства спасения, смеха и социальных комментариев, в конечном счете, отражают ценности и проблемы конкретной эры. В случае советской истории комедии кино не только развлекали аудиторию, но и служили мощными инструментами пропаганды, распространяя идеологии и повествования о правящем режиме. Тем не менее, периодизация комедийных комедий в советской истории является сложным и нюансом, поскольку она отражает постоянно меняющиеся политические, социальные и культурные контексты, в которых были созданы эти фильмы.

Эта работа направлена на изучение периодизации кинокомедий в советской истории, сосредоточенной на различных этапах и сдвигах, которые произошли на протяжении всего существования Советского Союза. Изучив эволюцию советских комедий, мы можем получить более глубокое понимание социально-политической динамики и культурных преобразований, которые произошли в этот уникальный период истории.

Чтобы начать наш анализ, крайне важно признать первые годы советского кино, которое заложило основу для развития комедийных комедий. Большая революция в 1917 году привела к радикальной трансформации в российской киноиндустрии, поскольку недавно созданное советское правительство стремилось использовать кино в качестве средства продвижения своих революционных идеалов. В течение этого периода кино комедии часто использовались в качестве транспортных средств для политической сатиры, высмеивая старый режим и его аристократические ценности. Примечательные примеры включают в себя «необычные приключения мистера Уэста в земле большевиков» (1924) и Григори Александров «Цирк» (1936), которые оба высмеивали западное восприятие советского общества.

Тем не менее, периодизация кино комедий в советской истории становится более сложной в эпоху сталинистской эпохи. С консолидацией власти Джозефом Сталином советская киноиндустрия стала сильно регулируемой и контролируемой государством. Это привело к изменению содержания и тона кинокомедий, так как теперь они должны были соответствовать официальной пропаганде и способствовать образу процветающего и гармоничного советского общества. Комедии в течение этого периода часто изображали идеализированных персонажей, которые воплощали достоинства советского работника или коллективного фермера, таких как «Молодой охранник» Ивана Пирива (1948). Эти фильмы направлены на то, чтобы вдохновить и мотивировать массы, усиливая повествование о советском триумфе и единстве.

Период после смерти Сталина в 1953 году ознаменовал новую фазу развития советских комедий. Эта эпоха, известная как Хрущев, стала свидетелем расслабления цензуры и более либерального подхода к культурному выражению. Кино -комедии в течение этого периода часто изучали социальные проблемы и критиковали определенные аспекты советского общества, хотя и в пределах определенных границ, установленных государством. Выдающимся примером является «Карнавальная ночь» Эльдара Рьязанов (1956), который с юмором изображал бюрократическую неэффективность и абсурды советской системы.