Деятельность Г.Я. Ломакина в капелле Шереметьева

С конца XVII века в России началось усиление просветительских тенденций, которые в первой половине X IX века привели к острой борьбе против иностранного засилия, за самостоятельный путь развития русской культуры. В области хорового исполнительства это течение проявилось в попытке восстановить национальные певческие традиции и выразилось в том, что сначала 18века особенно широко стали распространяться частные хоры. Среди таких коллективов мы можем выделить капеллу рода Шереметьевых , которая прославилась на весь мир в 19 веке , под руководством Ломакина.

Гавриил Якимович Ломакин родился 26 марта 1811г , в бывшем военном поселении Борисовке Белгородской области в семье крепостных Якима Михайловича Ломакина и Евдокии Стефановны Григорьевой.

Творческий путь Ломакина начался в Никольском храме, где он пел на клиросе. Борисовский церковный хор был полупрофессиональным – еще в XVIII веке по распоряжению Петра Шереметева при церквях в принадлежащих ему слободах мальчики получали начальное музыкальное образование. В последствии они отбирались в капеллу, находящуюся в Санкт-Петербурге. Капелла Шереметьева была создана 1750г графом Петром Борисовичем Шереметьевым и функционировали на протяжении 150лет.

В капеллу были приглашены лучшие музыканты того времени включая итальянских оперных певцов таких как: Франческо Арая, Доменико Гуарньери и Феличе Тоскании. Первые певцы были отобраны Шереметьевым лично, и он строго следил за их обучением и профессиональным развитием. Капелла уже на тот момент была известна своим высоким уровнем исполнительского мастерства и широким репертуаром, включающим как религиозную, так и светскую музыку.

Уже к концу 18-го века хор графа Шереметьева насчитывал около 40 человек. И здесь мы не  можем не отметить тот факт, что до Г.Я. Ломакина, ещё один уроженец слободы Борисовка, Степан Аникеевич Дегтярёв(1766.18.3.-1813.5.5.), возглавлял капеллу Шереметева.

В детстве он также был привезён в капеллу, где получил музыкальное образование и благодаря упорству в самообразовании достиг вершин мастерства в управлении хоровой капеллой до 1803 года.

К моменту зачисления Гавриила Ломакина в капеллу (1821год) она состоял из девятнадцати человек. Хор возглавлял губернский секретарь, музыкант-любитель Ф. Линицкий.

В 1825 году Д.Н. Шереметев пригласил руководить капеллой известного капельмейстера императорских театров, учителя пения Петербургского театрального училища и Смольного института, итальянца Антонио Сапиенца (1755-1829)

При нём началось возрождение капеллы. Как опытный педагог он заметил даровито певчего Г.Ломакина. Поощряя его увлечения музыкой, он иногда позволял ему дирижировать капеллой.

В 1830 году граф Д.Н. Шереметев назначил Г. Ломакина на должность руководителем капеллы. Молодой хормейстер сосредоточил усилия на обучение певчих пению по нотам и формированию вокальных навыков. Также им была введена новая система в программу обучения.

Эта система включала в себя круг общеобразовательных и музыкальных дисциплин. С детьми занимались русским, французским и немецким языками, историей, географией, математикой, каллиграфией. Музыкальные занятия предусматривали элементарную теорию музыки, сольфеджио, вокальную работу с хором и солистами, разучивание новых произведений. Во вступлении к «Краткой методе пения» автор высказал весьма интересную и новую для того времени мысль о создании системы преподавания пения, в которой особое место должно отводиться начальному этапу обучения как наиболее важному для формирования певца. Правда, «Краткая метода...» и «Руководство к обучению...» по содержанию были далеки от того, чтобы воспринимать их как методически разработанную систему. Ломакин по-своему дал объяснение физиологической стороне процесса звукообразования и не без основания утверждал, что на изменение полноты звука влияет положение нёба, языка, губ, гортани. Следовательно, сама постановка вопроса говорила о желании автора научно обосновать процесс обучения певца.