Анализ фильма "Бойцовский клуб"

1999 год – один из интереснейших годов в современной истории. Пока одна половина людей ждала конца света, другая бегала из одного зала кинотеатра в другой. Выбор был велик – Матрица, Жестокие игры, Звездные войны, С широко закрытыми глазами, Красота по-американски, Беги Лола, беги, и конечно, Бойцовский клуб. Фильмы, сформировавшие поколения.

„Я подумал, раз уж меня никогда не будут публиковать, то можно написать что-нибудь просто для удовольствия” ¹ - с этих слов родилась книга Бойцовский клуб, написанная Чаком Палаником. Эта свобода и ярость не могла не заразить режиссера Девида Финчера: „Мне было уже под сорок, и я увидел в этой книге боевой клич. Чак писал о такой специфической разновидности гнева, появившейся из чувства беспокойства: мы так долго бездействовали, пора ринуться к следующей ступени эволюции самих себя. Такое сочное действие попросту не отпускало.” ²

В героях „Бойцовского клуба” было легко увидеть свои переживания. Безымянный сотрудник автокомпании, мучающийся бессонницей, настолько пассивен и несчастен, что начинает посещать собрания групп поддержки больных раком, просто чтобы почувствовать себя живым. Вскоре он оказывается во власти взрывного обаяния загадочной личности, Тайлера Дердена. После этой роковой встречи, они организовывают Бойцовский клуб – ночное подпольное собрание мужчин, добровольно дерущихся до потери сознания. И там есть строгие правила, самое важное из которых – ни при каких обстоятельствах не говорить о Бойцовском клубе. Со временем такие клубы стали появляться во многих городах. И, как все живое, это стало трудно контролировать. Все дошло до того, что участники клуба, под руководством главаря Тайлера, стали совершать реальные преступления. Рассказчик настолько сильно теряется, что становиться не понятно, где реальность, а где вымысел. Конечно, не обошлось и без любовной линии. Марла. От ненависти, до любви. От желания назвать опухоль ее именем, до спасения ее жизни любой ценой. Ода бунту, свободе, анархии.

Девиду Финчеру удивительным способом удалось собрать замечательную команду, в которой каждый знал на собственном опыте, что такое быть частью системы и работать на ненавистной работе. И в процессе написания сценария, совместно с Беллом Улсом, они решают ввести главное нововведение – финал. Главный герой, Тайлер Дерден и его анонимные последователи, уничтожают кредитные компании ради „экономического равновесия”. Концовка родилась в разговоре – сценарист был на мели и жил на одни кредиты. Он видел, как в девяностые люди в огромном количестве были вынуждены брать кредиты, как банки устанавливали огромные суммы штрафов за прострочку платежей. К концу десятилетия миллионы людей были в огромных долгах. „Я задумался: а что будет, если взорвать кредитные компании, и на следующий день все проснутся без каких-либо долгов по счетам? Нужно было что-то такое, из-за чего аудитория с воодушевлением встретит разрушение мира.” ³. Безнадежная атмосфера всего фильма, всего за 3 минуты, полностью разрушается. Буквально, убив свое бесконтрольное, дикое Я, главный герой избавляется и от страхов и давления современного мира (падающие башни) и обретает любовь. Хаос и разруха теперь кажутся раем.

Финальная сцена возвращает нас в начало фильма. На экране мы снова видим главного героя с пистолетом во рту. Резко меняется темп – из динамичного в статичный. Герои не совершают много движений, в основном находятся на одном и том же месте. Из-за этого создается еще большее напряжение. Актеры не излишне эмоциональны, их действия решительны. Присутствует некая театральность, актеры игнорируют полученные серьезные физические травмы, но в тоже время, это и не к чему. Как и в настоящем театре, герой в конце получает чувство очищения.