Творчество Рэя Брэдбери. Философский ракурс

Министерство образования и науки РФ

ФГБОУ ВПО «Саратовский государственный технический университет

имени Ю.А.Гагарина»

Реферат на тему:

Творчество Рэя Брэдбери. Философский ракурс

        Кафедра

«Дизайн архитектурной среды»

студентки группы бДАРС -31

 Филипповой Екатерины

        проверила

Довгаленко Н.В

Саратов 2015

Содержание

Введение        3

Глава 1. Биография автора        4

Глава 2. Философский ракурс произведений        6

2.1 Марсианские хроники        6

2.2 Темный карнавал        7

2.3 " 451 по Фаренгейту" как антиутопия        9

Заключение        11

Список использованной литературы        12

Введение

Творчество Рея Брэдбери - одно из самых ярких проявлений культуры современности, этого сложного конгломерата, в котором причудливо и противоречиво перемешались мятежники с мракобесами, провозвестники добра с апологетами насилия, талант с пошлостью.

Рэя Брэдбери часто называют мэтром фантастики, одним из лучших писателей-фантастов и основоположником многих традиций жанра. В сущности, Брэдбери не является фантастом, его творчество следует отнести к в нежанровой литературе, да и действительно фантастичных произведений у него малое количество. Однако, Брэдбери является обладателем нескольких наград в области фантастики и большим количеством общелитературных премий^[1]. Несмотря на явный талант к выдумыванию различных сюжетов, нередко увлекательных и оригинальных, писатель в основном  ограничивается бессюжетными зарисовками, очень метафоричными, полными скрытого смысла или же не несущими определённой смысловой нагрузки вообще. И даже в отлично сложенных произведениях Брэдбери может легко прекратить повествование, уйти от подробностей, оставив действие в момент острого накала страстей. В свою очередь, практически ни в одном произведении писателя не удастся уличить в навязывании своей точки зрения, почти во всех случаях  автор остаётся на втором плане, так сказать "за кадром".  Ситуация может развиваться сколь угодно пристрастно, но никогда Брэдбери не приведёт читателя к выводу. Будто бы он  преследует цель взволновать читателя, накалить ситуацию и уйти, оставив его размышлять за книгой.

Глава 1. Биография автора

Рэй Дуглас Брэдбери родился 22 августа 1920 года в больнице на улице Сент-Джеймс-стрит 11, в городе Уокиган, штат Иллинойс, США. Полное имя – Раймонд Дуглас Брэдбери^[2]. Отец автора был потомком англичан-первопоселенцев. Мать – шведка по происхождению. В детстве Рэй зачитывался, как и большинство его ровесников, приключениями в стране Оз, Тарзаном и  Жюль Верном^[3].Писатель рос в большой семье и был окружен любящими и заботливыми родственниками. Поэтому с детских лет, дружный круг родных и близких людей, был неотъемлемой частью  жизни фантаста.

     Судьба Рэя решилась в Лос-Анджелесе в 1937 году, когда ему было 17 лет. Один из друзей автора, который знал любовь юноши к научной фантастике, пригласил его на ежегодную встречу научно-фантастического клуба, который объединял писателей и просто любителей фантастики. Также клуб издавал свой журнал "Воображение".

       В январе 1938 года  в одном из выпуске этого журнала был  опубликован первый  рассказ Брэдбери «Дилемма Холлербохена», который быстро  получил отклик у читателей и набрал популярность. В этом рассказе  сразу же  наметились все главные темы творчества автора: могущество  человеческого разума,  победа  над  временем и проблема смерти.     В последующее время в различных  любительских журналах было напечатано большое количество произведений юного писателя — фантастических и реалистических, которые были насыщенны юмором. Летом следующего года Брэдбери приступил  к изданию собственного журнала  «Футурия Фантазия», который читали друзья и знакомые, и среди них  такие метры и ценители научной  фантастики, как Р.Хейнлейн, Э.Гамильтон, К.Каттнер, А.Банс и другие. 
       После второй мировой войны завершилось  формирование мировоззрения молодого Брэдбери. Если в первом выпуске своего журнала Рэй Брэдбери объявил себя сторонником движения «Технократия Инкорпорейтед»,который возник в годы депрессии под руководством Говарда Скотта и призывавшего передать власть в руки ученых, то успехи военной техники, появление американской атомной бомбы и немецких ракет привели его к переоценке роли науки. Брэдбери окончательно понял, что в преступных руках наука способна уничтожить мир, а технократия сама не чужда замашек диктаторства и тирании.