Анализ фильма А. Хичкока «Марни» по концепции, предложенной Л. С. Выготским в произведении «Психология искусства»

Анализ фильма А. Хичкока «Марни» по концепции, предложенной Л. С. Выготским в произведении «Психология искусства»

1. Анализ эстетической реакции. Искусство как прием.

Анализ эстетической реакции по Л.С. Выготскому заключается в рассмотрении того, как взаимосвязаны эмоции, полученные при знакомстве с произведением искусства, и когнитивные процессы, происходящие параллельно с возникновением эмоций – интерпретация и попытка понять произведение.

В чем заключается эстетическая реакция в фильме «Марни»? Какие художественные средства использует А. Хичкок, чтобы вызвать определенную психологическую реакцию?

Фильм воздействует на зрителя, прежде всего, цветокоррекцией – в серьезные моменты, в моменты приступов паники главной героини, фон кинофильма начинает краснеть, чтобы показать, как Марни воспринимает реальность в моменты столкновения с триггерами. В фильме практически отсутствует музыкальное сопровождение – в один из самых опасных моментов, когда героиня совершает кражу в фирме, внимание зрителя привлекается не только ситуацией, но и абсолютной тишиной, благодаря которой можно ощутить себя участником событий. Важно отметить то, как в произведении показана гроза – один из самых больших страхов Марни: внезапно, в и так эмоционально тяжелых сценах, начинают раздаваться раскаты грома, картина освещается вспышками молний, краски становятся более серыми, камера, как правило, фокусируется на приближенном лице главной героини, пребывающей в состоянии ужаса. Все вышеперечисленные приемы усиливают напряжение, позволяют понять страх Марни. В целом, весь фильм построен так, что максимально тяжелые эмоционально сцены чередуются со спокойными диалогами, дающими время как героям, так и зрителю прийти в себя и осознать произошедшее.

Разговоры и взаимодействие Марни с Марком Ратлэндом в процессе знакомства в фирме и, в дальнейшем, на круизе во время медового месяца, показаны отрывочно, отдельными кадрами, но этих эпизодов хватает для того, чтобы расположить зрителя к Марку, чтобы продемонстрировать его заинтересованность в жене и ее судьбе и готовность ждать доверия.

Важно отметить то, как происходит общение Марни с матерью: недостаток проявлений любви со стороны матери подчеркивается в сценах, где Марни пытается лечь к ней на колени, а пожилая женщина оба раза просит дочь подняться, так как она мешает или давит на ногу. Прежнее одиночество героини выделяется словами ее мужа в заключительном эпизоде про то, что даже котята знают, что, когда не достает любви, нужно брать ее отовсюду, после чего девушка пытается приблизиться к матери, кладет голову к ней на колени, та ее просит подняться, после чего Марни обнимает Марка и он уводит жену из дома. Таким образом, зритель чувствует, что у героини, наконец, появилась опора и поддержка, которой критически не хватало на протяжении всей ее жизни (что также было подчеркнуто в начале произведения намного более нежным общением ее матери с воспитанницей Джесси). Заключительные слова мамы Марни, когда пара уходит из ее дома: «Пока, солнышко», – создают трогательное и тоскливое чувство перед завершением фильма, показывают зрителю, что мать действительно любила Марни, однако не умела и не могла, в силу обстоятельств, проявлять эту любовь. Безвыходность положения и низкий социальный статус матери Марни в молодости показывается с помощью истории про свитер, ради которого она «отдалась» отцу Марни, и который до сих пор хранит.

С самых первых кадров демонстрируется страсть главной героини к лошадям и всему, что с ними связано. Это способствует созданию противоречивого чувства, так как, с одной стороны, девушка ведет мошеннический образ жизни, а, с другой, так заботится о животных, что не характерно для отъявленных злодеев. В последствии, через сцены с лошадьми, с матерью, с отцом Марка режиссер будет располагать зрителя к Марни, вызывать у него сочувствие и симпатию.

Также настроение фильма с самого начала создает рассказ Марка об его опыте укрощения и приручения дикой кошки, его заинтересованность в зоологии и инстинктах млекопитающих, в том числе, людей. Слова о том, что доверие – наивысшее достижение, дают зрителю понимание цели героя и того, как будут развиваться отношения Марка и Марни.