Альфред Хичкок. Анализ фильма "Головокружение"

Оглавление

ВВЕДЕНИЕ 3

АЛЬФРЕД ХИЧКОК – МАСТЕР САСПЕНСА. ХИЧКОК И ТРЮФФО. 4

АНАЛИЗ ФИЛЬМА «ГОЛОВОКРУЖЕНИЕ» 8

ЗАКЛЮЧЕНИЕ 16

СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ 18

Введение

«Хичкоком трудно удивить, но еще труднее ему не удивиться» .

Альфред Хичкок умело владеет языком кинематографа, привносит свой отпечаток в материал, изумляя зрителя. Это не могло не заинтересовать критиков «Новой волны», рассматривавших индивидуальный стиль режиссёра, отмечая, как его собственные мысли и решения находят своё отражение в кинолентах. Так, Франсуа Трюффо, известный французский режиссёр, после 52-часового интервью с Альфредом Хичкоком выпустил в 1966 году книгу «Кинематограф по Хичкоку».

Хичкок мастерски создавал в своих фильмах атмосферу тревожной неопределённости и напряжённого ожидания. Но как именно это ему удавалось? Почему его называют мастером саспенса? И какое влияние он произвёл на дальнейшее кино?

Альфред Хичкок – мастер саспенса. Хичкок и Трюффо.

Альфред Хичкок вошёл в историю мирового кинематографа как мастер сапенса. Употребляя этот термин, имеется ввиду «suspense», что в дословном переводе с английского языка значит «напряжение, неизвестность, неопределенность, ожидание». Происходит это слово от латинского глагола «suspendere» - то есть «подвешивать». То есть саспенс – это особое, «подвешенное» состояние беспокойства или тревоги. Как правило, зритель, вовлеченный в происходящее на экране действие, сопоставляет себя с героем фильма, представляя себя непосредственным участником всех тех событий и переживая так, как будто именно ему угрожает опасность.

Тем не менее, трактовать слово «саспенс» можно по-разному. В своих интервью Альфред Хичкок часто указывает на различие между «неожиданостью» и «саспенсом». Для саспенса необходимо, чтобы публика была хорошо осведомлена обо всех происходящих на экране событиях. «По моему разумению тайна редко обеспечивает саспенс. В классическом детективе, например, саспенса нет, там всего лишь загадка для ума. Детектив вызывает любопытство, лишенное эмоциональной окраски, а саспенс без эмоции немыслим». Так, например, в фильме «Головокружение» режиссёр перемещает развязку из конца ближе к середине фильма. Из неотправленного письма героини мы узнаём, что Мадлен и Джуди – одно лицо. И вот возникает вопрос: «А Стюарт догадывается об этом? А что он сделает, когда узнает?». Здесь саспенс строится вокруг того, какова будет реакция Стюарта, когда он узнает, что Джуди и Мадлен – одна и та же женщина. Для наиболее точного понимания разницы между неожиданностью и саспенсом Хичкок приводит наглядный пример с бомбой, спрятанной под столом: неожиданностью был бы взрыв посреди тихой мирной беседы, который, конечно же, произвёл должное впечатление на зрителей, но впечатление это больше походило бы на шок. В ситуации с саспенсом – бомба опять под столом, но теперь публика знает об этом. Также известно время, когда произойдёт взрыв. И вот показываются часы. Ведётся та же беседа, которая уже приобретает многозначительность. А со всем этим появляется напряжённость и ожидание. «В первом случае мы предоставили публике возможность 15 секунд поудивляться в момент взрыва. Во втором мы обеспечили ей 15 минут саспенса. Отсюда заключение: публику следует по мере возможности наиболее полно информировать. За исключением тех случаев, когда неожиданный финал составляет высшую драматическую точку и цель замысла».

Саспенс приводит или же возникает вследствие определённой игры со временем, его сжатии или растягивании. Хичкок утверждал, что реальное и кинематографическое время – вещи не соотносящиеся. В кино на