Введение. Технология рассказа

Тема: «Введение. Технология рассказа»

План:

1. Авторские жанровые формы и их место в современной жанровой системе;
2. Предпосылки возникновения и эволюция авторских жанровых форм;
3. Взаимосвязь категорий жанра и автора;
4. Мотив авторства как доминанта содержания авторских жанров. Структурные элементы авторских жанровых форм.

Опорные понятия:

Жанр, автор, читатель, авторский жанр, рефлексия, трансформация, горизонт ожидания, эстетическая дистанция, канон, сфера понимания.

1. Авторские жанровые формы и их место в современной жанровой системе

Сочетание слов «авторский» и «жанр» содержит некоторую оксюморонность, антитетичность. С одной стороны, жанр - явление, исторически сложившееся, обусловленное целым рядом социальных и других факторов. С другой - творческая индивидуальность, которая, правда, несет на себе печать все тех же факторов. Однако нельзя забывать, что жанровая традиция, передаваясь через произведения отдельных писателей, «в каждом из них возрождается и обновляется по-своему, то есть неповторимым образом». Кроме того, речь идет о современном состоянии литературы, когда не законы жанра диктуют автору волю, а сам автор может выбирать из исторически сложившегося жанрового многообразия то, что адекватно отражает его концепцию, или моделировать собственные жанры на основании традиционных жанровых канонов. Степень такой свободы позволяет уже и литературоведам говорить о том, что «жанры располагаются на различных уровнях обобщения и содержание понятия жанра определяется выбранной точкой зрения».

Под «авторскими жанрами» понимается тип художественного целого, сложившийся под влиянием авторской воли в результате трансформаций инвариантной структуры жанра или нескольких таких структур и получивший нетрадиционное жанровое или внутривидовое определение, которое, как правило, носит единичный, невоспроизводимый характер и входит в образную структуру произведения. Авторский жанр не обладает универсальными законами «отвердевания» содержания, которое, однако, имеет некую постоянную составляющую в виде истории автора, создающего произведение, находящееся перед читателем. В каждом отдельном случае законы жанрообразования специфические для конкретного авторского замысла.

Моделирование авторских жанровых форм оказалось свойственным всем эстетическим направлениям. Конечно, в первую очередь жанровые эксперименты присущи постмодерну и авангарду с их установкой на диктат автора и разрушение канонов.^[1]

Весь предшествующий жанровый опыт, весь корпус жанровых моделей, выработанных за время существования культуры и литературы, хранится в «свернутом» виде в сознании индивида, подобно, может быть, тому, как в сознании говорящего в свернутом виде присутствуют значения слов. В процессе порождения художественного текста все это жанровое богатство востребуется в соответствии с авторским замыслом. Ассоциативная природа сознания позволяет создавать многозначные и многомерные связи между жанрами, «играть» ими. Игра, правила которой устанавливаются в процессе самой игры, становится художественным приемом, элементом индивидуальной поэтики, способом раскрытия авторской позиции, в основе которой лежит представление об отсутствии целостности мира. Жанр как замкнутая в себе ценность становится важным препятствием на пути воплощения идеи раздробленности мира и сознания, «эпистемологической неуверенности», поэтому первым подвергается деканонизации, трансформируется в нечто новое.

«Тексты писателей нового направления - это игра в двойном смысле: игра с заезженными словосочетаниями, жанрами, интонациями и игра с играми, речевым жестом вообще, с тем, что у Витгенштейна называется «языковыми играми». В манипуляциях с литературным сырьем, в работе с материалом как таковым во многом и состоит резон современной литературы».

Однако практика показывает, что таким образом охарактеризовать можно творчество не только постмодернистов. Стремление к жанровой свободе замечено и в произведениях авторов, которых нельзя безоговорочно отнести к «писателям нового направления». Феномен авторского определения жанра, как и сам факт авторефлексии по поводу создаваемого произведения, которые являются составными элементами «авторского жанра», можно обнаружить у писателей разных эстетических ориентаций. Это может быть, например, «Дом в деревне: Повесть сердца» А. Варламова, написанная в реалистических традициях, и постмодернистские произведения Евг. Попова «Прекрасность жизни: Главы из «романа с газетой», который никогда не будет начат и закончен» и Евг. Лапутина «Школа танцев для мужчин и подростков: Цикл (фрагмент романа)». Созданию авторских жанровых моделей не чужды современные писатели реалистической школы. Так, «Архипелаг ГУЛАГ» А. Солженицына имеет жанровое обозначение опыт художественного исследования. Писатель является автором жанровой формы двучастный рассказ, которая воспроизведена им дважды, что позволяет говорить о наметившейся жанровой традиции, об элементе художественной поэтики. Исследователи отмечают «неслучайный характер авторских жанровых определений»^[2] в произведениях А. Солженицына и сами, в свою очередь, размышляют о жанровой природе его прозы.