Цезарь Антонович Кюи

Историко-стилистический анализ

Цезарь Антонович Кюи (1835 — 1918) — русский композитор и музыкальный критик, член «Могучей кучки» и Беляевского кружка, профессор фортификации, инженер-генерал (1906).

Творческое наследие композитора довольно обширно: 14 опер, в том числе «Сын мандарина» (1859), «Вильям Ратклифф» (по Генриху Гейне, 1869), «Анджело» (на сюжет драмы Виктора Гюго, 1875), «Сарацин» (по сюжету Александра Дюма-отца, 1898), «Капитанская дочка» (по А. С. Пушкину, 1909), 4 детские оперы; произведения для оркестра, камерных инструментальных ансамблей, фортепиано, скрипки, виолончели; хоры, вокальные ансамбли, романсы (более 250), отличающиеся лирической выразительностью, изяществом, тонкостью вокальной декламации. Среди них популярны «Сожжённое письмо», «Царскосельская статуя» (слова А. С. Пушкина), «Эоловы арфы» (слова А. Н. Майкова) и др.

Стиль композитора сложился в конце 1860-х - начале 1870-х годов, когда были созданы многие лучшие камерно-вокальные произведения, в которых уже заключается квинтэссенция лирического стиля Кюи. Светлая созерцательность придает любовной лирике благородную возвышенность. Камерность, отказ от непосредственных связей с бытовыми жанрами сообщает сочинениям оттенок "рафинированного" эстетизма. Влияние Шумана особенно заметно в ранних произведениях Кюи. Это и тонкая изысканность аккомпанемента, и его образная насыщенность, знаменитые шумановские педали, многообразные проявления остинатности. Черты стиля, разработанные в области камерно-вокальных сочинений в период 1860-1870-х гг. непосредственно повлияли на стиль хоровых сочинений Кюи, созданных им только в середине 1880-х годов. Круг образов в романсах Кюи не ограничивается пейзажной лирикой - мы встречаем и суровый стиль эпических баллад, и темы гражданского назначения художника. С годами все большее предпочтение композитор отдает стихотворному тексту, зачастую в ущерб музыкальному. Излишняя детализация в музыкальном воплощении некоторых фраз и слов "приводит к аморфности формы и определенной риторической условности". Однако область романсовой лирики оказалась необыкновенно созвучной природе художественного дарования композитора. Кюи - замечательный лирик, способный воплощать в музыке самые возвышенные и глубокие чувства. Наиболее органично его талант раскрылся в миниатюре. Именно в вокальной и хоровой лирике его дарование наилучшим образом соответствовало стоявшим перед ним художественным задачам. В этой области Кюи достиг классической стройности высокой гармонии, наиболее полно и совершенно реализовав свои творческие замыслы.

Хоровое творчество Ц. Кюи

В отличие от остальных членов Балакиревского кружка, как отмечалось ранее, сочинения для хора занимают видное место в наследии Кюи. Являясь продолжателем традиций Глинки и Даргомыжского, Кюи внес серьезный вклад в развитие светского хорового искусства России. К сожалению, эта область творчества композитора фактически не изучена. Не существует даже полной библиографии музыкальных сочинений Цезаря Антоновича.

Библиографический указатель произведений Кюи (отдельный оттиск из журнала "Артист") составлен Николаем Федоровичем Финдейзеном (1868-1928), музыкальным критиком, библиографом, историком музыки. Списки Финдейзена, охватывающие первую половину периода деятельности Кюи, неполны и неточны. Многие сочинения композитора для хора никогда не издавались и неизвестны.