Произведение В.С. Калинникова «Ходит спесь надуваючись»

Произведение В.С. Калинникова «Ходит спесь надуваючись» написано для четырёхголосного смешанного хора с divisi во всех партиях. Диапазон хора фа 2 , что предполагает наличие низких басовых голосов. Диапазон партий: Сопрано си м – фа2; Альт лям – ля1 ; Тенор до# - фа ; Бас фаб – до1 . Поскольку диапазоны всех хоровых партий совпадают с их рабочим диапазоном, то тесситурные условия в целом можно считать удобными.

В процессе разучивания этого произведения освоения учебным хором возникает комплекс задач, которые обусловлены особенностями нотного текста. Для работы над интонационным ансамблем в каждой партии мы связаны с особенностями строения мелодии. В этом отношении в данном произведении можно отметить ряд моментов требующих особого внимания: интонирование повторяющихся звуков в 1-3 тактах (Сопрано, Тенор) и 29 т. Естественно, что здесь необходима единообразная артикуляция гласных и контроль дыхательной опоры; скачки в строении мелодии так же встречаются, но в основном это- квартовые скачки, как восходящие так и нисходящие. Некоторое преобладание скачковых интонаций наблюдается в басовой партии. Требует особого внимания 34 такт, где на звук до диез должны попасть все партии, при этом образуется октавный унисон;

Кроме того, существуют объективные факторы, усложняющие точное интонирование мелодии: «невокальность» литературного текста. Особое внимание требует разделение гласных в 22 такте.

Задачи ритмического ансамбля связаны со строением хоровой партии и фактуры. Ритмический ансамбль по горизонтали в каждой партии достигает достаточно удобно, по-скольку нет сложных ритмических моделей. Внимание хормейстера могут потребовать такие ритмические модели, как пунктирный ритм (в 12 такте); переменный метр (2/2 и 3/2); восьмые и четвертные паузы, появляющиеся на протяжении всего произведения; появление триольной пульсации (11,27,34,46 такты). Ритмический ансамбль по вертикали связан с типом фактуры. Хор должен обратить внимание на паузы, ритмические окончания (11т) и также к жесту дирижёра.

Произведение без сопровождения всегда вызывает сложности вертикального гармонического строя. Задачи гармонического строя возникают в связи с полифонической фактурой и особенностями гармонического языка.  Возникает такое как - чередование многоголосия с унисоном. Факторы усложняющие достижение гармонического стоя, ритма и интонирования это – темп, динамика, штрихи.

Динамический ансамбль рассматривается с точки зрения оптимального по составу хорового коллектива, то есть при условии, что количество участников и их качественные показатели будут примерно равными. Динамический ансамбль будет естественным тогда, когда необходимые соотношения, здесь заложены, обеспечиваются тесситурными условиями. К примеру, тема проходит у Альтов в нижнем регистре и Басов в среднем регистре (1-4 такт), но из-за того что она удвоенная тема конечно прозвучит (удвоенное двухголосие). В разных фрагментах динамический ансамбль, в этом произведении, будет больше в сторону естественного определяться либо в сторону искусственного ансамбля. Хотя в некоторых тактах (48-49 т) партии альтов и басов находится в более низких регистровых условиях, чем остальные, и хормейстеру придется предвидеть, в каких случаях есть опасность их «потерять» в общем звучании. В 12 такте Альтовая партия может потеряться на фоне остальных, так как Баритон и Тенор в высоком регистре, поэтому она должна звучать на f, по сравнению с другими партиями. В достижении динамического ансамбля могут возникнуть проблемы, так как партия может не прозвучать по динамике, в сравнении с другими партиями находящимися в высоком регистре. Как правило произведения композитора удобны с точки зрения динамического ансамбля.