Песня «Скиталец» и фортепианная фантазия «Скиталец» Шуберта

Московская государственная консерватория имени П.И.Чайковского

Факультет симфонического и хорового дирижирования

Кафедра хорового дирижирования

«Песня «Скиталец» и фортепианная фантазия «Скиталец» Шуберта»

Реферат

Выполнил студент I курса: Ермачев М.М.

Консультант:

кандидат искусствоведения, доцент Мураталиева С.Г.

Москва. 2022 год.

 Два программных произведения соединены одной философской идеей, одним программным названием, но играют совершенно разные роли в творческом наследии Ф. Шуберта.

Фортепианная фантазия «Скиталец» создана Шубертом почти одновременно с «Неоконченной симфонией» осенью 1822 г., и является столь же новаторской. Это произведение утверждает новый тип крупной музыкальной формы, развитый впоследствии композиторами-романтиками.

 В фантазии Шуберт претворяет определенную концепцию человеческого бытия. Ее тематический источник – песня «Скиталец», сочиненная в 1816 г. Ни одна из песен Шуберта не была так широко распространена. Цитирование известной песни – это прямое обращение автора, объясняющее содержание инструментального сочинения. Шуберт поступал так неоднократно и этот пример не стал исключением.

 Песня написана на стихотворение «Вечерняя песня чужестранца» Г.Ф. Шмидта. В нем раскрывается характерная для романтиков тема поиска и недостижимости счастья. К жанру произведения больше всего подходит элегия. Большим отличием этих произведений является наличие текста в песне Шуберта. Он во многом помогает раскрыть образ произведения.

 Пяти-четырехстрочным строфам соответствует сквозная форма со своим внутренним членением, сменой темпа, повтором слов, преодолевающим «квадратность» поэтических строк со смежной (парной) рифмой. Тональный план разомкнут: минорные тональности, с главенством cis, постепенно к концу вытесняются ми мажором. Повтор ключевого предложения: «…Где ж ты, желанная страна, / Твержу со вздохом, где ж она?..» – в конце («реприза»), также, как интонационно-ритмические связи между построениями, способствует тематическому единству песни. Поразительна плотность контрастов, в рамках небольшого произведения. Здесь и речитатив, и псалмодия, и нежнейший лирический распев, и восторженный гимн. Неоднократно встречаются интонации lamento, широта диапазона мелодии дает возможность максимально ярко раскрыть чувства. Контрастность построений усилена сменой темпа и фактуры. Лирическое стихотворение у Шуберта превращается в драматичный монолог.

Фантазия насыщена многообразным тематическим материалом, и Шуберт по-новому разрешил в ней проблему единства формы. Обычно, используя темы своих песен в инструментальном произведении, Шуберт развивал их в классических традициях. Но фантазия «Скиталец» написана не в простой вариационной форме; в ней мало связи и со стилем клавирных «импровизационных» фантазий XVIII века.

«Скиталец» во многом предвосхитил сформировавшийся уже в дальнейшей истории время жанр симфонической поэмы. Это родство ощущается в эмоционально-психологической программности фантазии, в ее одночастной форме, сочетающей в себе черты сонатности и вариационности, а также в большой роли красочно-гармонических элементов.

Масштабная фантазия «Скиталец» поражает своим размахом. В крупной цельной форме присутствует типичная для классической музыки цикличность. Фантазия содержит четыре раздела:

 1. Allegro con fuoco (C-dur), сонатно-симфонического типа;

 2. Adagio (cis-moll) — многократная вариационная трансформация песенной темы;

 3. Presto scherzo и трио (As-dur и Des-dur);

 4. Allegro (возвращение в C-dur), фугированное развитие. Кода. 

 Части идут без перерыва, их разъединенность преодолевается тематической общностью, вовлеченностью в общее движение. Песня получает широкое изложение и развитие в Adagio, а также является источником всего тематизма фантазии.