"Песни и пляски смерти" М. П. Мусоргского

«ПЕСНИ И ПЛЯСКИ СМЕРТИ – М.П. МУСОРГСКИЙ».

Песни и пляски Смерти Модеста Петровича Мусоргского на стихи Голенищева-Кутузова отправляют нас в не совсем обычную фантазию. Путешествие в страну смерти не может значит что-то хорошее. Само олицетворение Смерти всегда имеет темное, серое, мрачное и жуткое значение.

Мусоргский взял идею цикла из средневековых карнавалов, где костюм Смерти часто использовался и был популярен. В то время (и даже еще в 19 веке) образ смерти уже имел и другое значение – это был способ сбежать из реальности и это даже романтизировалось.

У Мусоргского полуфантастический образ Смерти стал символом всего зла на земле, который мешает счастью. В этом цикле нам открывается целый театр Смерти, в котором главную роль исполняет сама же хозяйка. Эта Госпожа предлагает своим жертвам все, что они хотят, скрывая свои желания, а именно забрать души в свое распоряжение. Смерть, словно отправляет нас в древнегреческий театр, в котором все актеры играли в масках, так как и она сама всегда в маске. По первоначальному замыслу должно было быть 12 номеров, потому что композитор хотел таким образом создать различных по социальному положению группу людей. Но в итоге в цикл вошло всего 4 номера: Колыбельная, Серенада, Трепак и Полководец.

В первом номере «Колыбельная», Смерть надевает маску сердобольной няни, которая хочет убаюкать младенца. Здесь наша актриса еще только входит в будущий кураж власти, поэтому она еще не так могущественна и получает должный отпор. Его ей дает мать ребенка, так как хочет защитить и сберечь свое дитя. Но Смерть предлагает ей то, чего больше всего хочет уставшая мама – сна и покоя. Мать сквозь усталость пытается бороться, умоляет не допевать свою страшную песню, но Смерть непоколебима и в своем торжествующе-спокойном состоянии продолжает петь свою колыбельную. В итоге она забирает свою первую жертву – маленького ребенка.

В следующем номере Смерть предстает перед нами в более уверенном виде. Здесь на ней маска благодородного рыцаря, который стоит под окном умирающей девушки. «Спаситель» осыпает девушку весьма сомнительными комплиментами для живого человека, описывая «красоту» больной, умирающей. Но для Смерти, возможно, это и есть красота – красота в умирании и затухании. Рыцарь клянется и обещает девушке вечную любовь, чего она так желает. Девушки падки комплименты и клятвы любви, а тем более, когда в предсмертном состоянии говорят подобное, то не можешь не клюнуть. И с победным криком «Ты моя!» Смерть забирает вторую жертву.

В третьем номере цикла уверенность Смерти в победе все также растет. Но свою маску она уже держит в руках, периодически снимая ее, и показывая истинную сущность. Здесь Смерть танцует смертельный танец трепак, который в народе зовется веселым русским танцем. Но в этих условиях этот танец превращается в «танец на костях». Смерть кружится в трепаке в образе вьюги с простым мужичком-крестьянином. Как каждый крестьянин, он мечтает о засеянном поле, богатом урожае и крупном скоте. Конечно, Смерть обещает ему все, что он захочет. Только здесь она не просто сразу же обещает ему воплощение его мечт, а сначала она издевается, насмехается над мужичком, и мы можем увидеть здесь ее «истинное лицо». Пляска становится более трагичной, а Смерть то нашептывает, то кричит. А мужичок уже не сопротивляется, как, например, Мать в «Колыбельной», он сдается и Смерть, напевая колыбельную, засыпает его снежком. Так Смерть забирает очередную жертву.

Финальный номер «Полководец» - самый торжественный, победоносный и одновременно трагический. Здесь Смерть полностью одерживает победу над жизнью. В начале номера идет битва, в исходе которой погибает много людей. И Смерть появляется в образе Полководца, который руководит новыми душами. Она восседает на коне, объезжая поле битвы, рассматривая новые владения и новых подчиненных. Она улыбается, потому что понимает, что победа осталась за нею. И мы, как слушатели, это понимаем и ужасаемся.

Интересно то, что Смерть не просто забирает одну за одной жертвы, она также забирает и площадь мира в номерах. В «Колыбельной» она влезла в маленькую комнатку; в «Серенаде» забирает площадку комнаты девушки и площадку под ее окном; в «Трепаке» она выходит уже в просторные русские поля; и в «Полководце» она забирает все поле битвы, которое растягивается на многие километры.