Карл Мария Вебер

Карл Мария Вебер

Вебер вошел в историю музыки как создатель немецкой оперы. Ведущее место в оперном мире Германии и Австрии занимали иностранцы: Сальери в Вене, Пауэр в Дрездене, Спонтини в Берлине. Итальянская и франц. музыка господствовала до середины 19 века. Вена являлась итальянской оперной колонией еще и потому, что немецкие композиторы и дирижеры учились в Италии. Веберу удалось преодолеть иностранные традиции благодаря национально-освободительному движению Германии в начале века. Он черпал элементы своего стиля из старинных легенд и сказаний, песен и танцев. Две оперы «Ундина» Гоффмана и «Фауст» Шпора явились предвестниками рождения нац. нем. театра, но музыка в них оставалась в пределах зарубежных традиций. Воплощение народно-сказочных образов в операх Вебера уже связано с обновлением муз. речи, красочными приемами письма, свойственными романическому стилю, немецкой и австрийской поэзии и литературы. Это был сложный путь, поэтому только последние три оперы Вебера «Волшебный стрелок», «Эврианта» и «Оберон» открыли новую страницу в истории немецкой оперы.

Вебер родился в 1786 году в г. Эйтин, в семье музыкантов (мать – певица, отец - скрипач). Поскольку отец руководил странствующей театральной труппой, семья много путешествовала. Композитор имел постоянную связь с театром, что отразилось в яркой сценичности, живописности оперного стиля Вебера. Важным принципом немецкой оперной драматургии является единство музыки, драмы, сценического оформления. Вебер являлся и дирижером своих постановок, был требовательным к актерскому мастерству, к сценическим деталям, костюмам. Немаловажным фактором стало и то, что Вебер был блестящим фортепианным виртуозом с 11 лет, новатором, который предвосхитил в своих фортеп. произведениях особенности стиля Шумана, Шопена, Листа. Помимо фортепианных пьес, он открыл виртуозные возможности кларнета, сочинив ряд концертов для этого инструмента, также является автором концертов для фагота и валторны. Его виртуозность помогала и в операх создавать броские эффекты, контрастные краски. Об этом сам композитор в конце жизни отмечал, что концертность и блестящая виртуозность как пианиста явилось главной причиной успеха его оперных произведений.