​Башкирская хоровая музыка

БАШКИРСКАЯ ХОРОВАЯ МУЗЫКА

​Башкирская хоровая музыка зарождается в послереволюционный период в процессе создания в республике самодеятельных хоровых коллек-тивов. Их первоначальный репертуар составляют простейшие двухголосные обработки народных песен в жанре кыска-кюй («Золотой», «Наза», «Косилка-молотилка» и др.), которые делали сами руководители этих коллек-тивов (например, Хабибулла Ибрагимов – худ. руководитель Дома Красной Армии, Султан Габяши – рук. хора Дома учителя и техникума искусств); а также революционные и солдатские походные песни дореволюционных лет («Знаю, ворон, твой обычай», «Соловей, пташечка», «Рассыпайся врассыпную», «Проводы» и т.д.). «Эти песни переделывались на башкирский лад и пелись с новыми баш. словами. Особая роль в них принадлежала припевам, которые часто оказывались переводом с русского текста» [3, с. 18]. Во-вторых, походные песни создавались путём перетекстовки традиционных дореволюционных песен. Например, многие песни времён Гражданской войны пелись на напевы народных песен «Салават», «Баик», напевы инструментальных маршей для курая «Маршрут» или «Циол-ковский» («Салковский»). Создавался и оригинальный песенный репертуар «Песня красноармейца», «Кровь за Родину», «Мы вернёмся, ждите нас», «В бой священный ухожу, «Колчак» и др.

​Традиции коллективного унисонного пения параллельно утверждались в спектаклях Баш. драматического театра, особенно актуально это выглядело в спектаклях на советскую тематику («Хакмар».С.Мифтахова (1932), «Тальян гармун» Г.Ахметшина (1949) и т.д.).

​Главной задачей композиторов в области хорового пения (в том числе в национальных операх) было создание многоголосия – наиважнейшей в кон-тексте формирования монодийных национальных композиторских школ в СССР. Работа эта началась в жанре обработок народных песен, чем занимались и русские, и баш. композиторы – В.Белый, М.Валеев, С.Габяши, А.Ключарёв, К.Рахимов, Ан.Тихомиров, А.Эйхенвальд и др.. Они решали творческую задачу усложнения хоровой партитуры, создания многотембрового, многоголосного национального хора. Первыми классическими образцами хоровых обработок, в которых проявляется нац. стиль и углубляется образно-эмоц. содержание, считаются обработки нар. песен, созданных в военный и послевоенный период, «Акхак-кола» («Хромой саврасый») Х.Ахметова, «Агын hыу» («Текучая вода») Р.Муртазина. Тогда же сочиняется первое произведение крупной формы – хоровая поэма «Хвала Уралу» на народные слова Р.Габитова.

Много сил отдали развитию хоровой песни приезжие – эвакуированные в годы ВОВ в Уфу и приехавшие готовить Декаду баш. искусства в Москве – композиторы. Они активно сотрудничали с местными поэтами. Так возникли «Песня Башкирской дивизии» и «Подымайся, Урал» А.Спадавеккиа (сл. Г. Амири), «Песня о Сталине» М.Гельфмана (сл. Б.Бикбая) и др. Красноречивы названия песен Ф.Козицкого «Башкирская походная» и «Играй, курай!» на сл. М.Рыльского. Так в Башкирии был создан жанр кавалерийской песни, после войны блестяще реализованный в песне З.Исмагилова «Лети, мой гнедой» («Ел, ерәнем») на сл. Н.Идельбая. Поскольку она стала этапной в развитии башкирской хоровой песни, опишем её подробнее. ​

Историю её возникновения композитор изложил в одном из своих интервью: «Однажды мне рассказали как один из шаймуратовцев вернулся с победой на коне, с которым в начале войны ушёл на фронт из родной деревни. Этот конь, пронёсший своего хозяина через огонь Великой Отечественной войны, после Победы ещё лет 10 проработал на колхозных полях. Под впечатлением этого рассказа спрашиваю у Нажиба Идельбая: «Ты об этом слышал?» Когда Идельбай принёс стихи, я буквально за полчаса написал музыку». Первым песню по достоинству оценил Л.Н.Лебединский: «В песне удачно соединены характерные интонации башкирских плясовых и попевки русских