Роль образа Петербурга

Роль образа Петербурга

Федор Михайлович Достоевский в своих произведениях всегда уделял большое значение окружающей обстановке и мелочам; они являлись неотъемлемой частью повествования, влияют на него. Роман «Преступление и наказание» создавался автором в непростой для России период, и впервые был опубликован в 1866 году.

Сложная экономическая ситуация и жизнь в послереформенный период накладывали свой отпечаток на поведение и настроение людей. Образ Петербурга занимает в романе «Преступление и наказание» одно из центральных мест, помогает передавать настроение героев, сопровождает все события. Действие развивается на фоне несправедливости, присущей большому капиталистическому городу того времени. В то время, как одни люди наслаждаются жизнью, прожигают ее, используя окружающих, другие вынуждены ежедневно бороться за кусок хлеба, тяжело и монотонно работая. Раскольников, вынужденный оставить учебу из-за невозможности ее оплатить, постоянно и мучительно переживает несправедливость жизни, думает, а в голове его оформляется идея доказать самому себе, что он не жалок. Мрачные картины бедных кварталов Петербурга постоянно сопровождают героя: узкие улочки, темные дома, распивочные для бедняков, пытающих забыться. Пьяные толпы, проститутки, грязь и духота. Тема нехватки «воздуха» не раз поднимается Достоевским в романе. И это не только воздух в природном плане; люди задыхаются от нищеты и мрачного существования.

Одна из основных задач произведения – попытка разрешить вопрос: возможно ли совершить преступление, убийство алчного, никчемного человека ради предполагаемого блага окружающих. Раскольников долго и мучительно обдумывает этот вопрос. Достоевский рассматривает идеи и интересы главного героя в столкновении с идеями и интересами остальных героев произведения, тесно связывает со всей системой образов. Один из важнейших образов – образ Петербурга. Мрачный серый пейзаж стал фоном, на котором развивается тяжелый, напряженный сюжет романа. Придает этот фон роману и особый, ни с чем не сравнимый колорит. То есть, мрачный, враждебный образ буржуазной столицы того времени, – это не только фон, но и в какой-то мере душа романа, его суть.

Особое внимание автор уделяет описанию жилища героев. Комната Раскольникова сравнивается с гробом. И без того темные думы героя усугубляются давящей атмосферой этой комнаты. Что касается комнаты Сони, то она «…походила будто на сарай, имела вид весьма неправильного четырехугольника, и это придавало ей что-то уродливое. Стена с тремя окнами, выходившая на канаву, перерезывала комнату как-то вкось…». То есть, как мы можем видеть, Достоевский не упускает ни одной мелочи, передавая атмосферу существования героев. Воля героев подавляется окончательно, и это способствует их дальнейшему поведению. Однако Соня оказалась более цельной натурой, ее душа не была сломлена, не впитала в себя зло, сохранила способность к любви и сопереживанию.