Рецензия на картину А.Тарковского «Зеркало»

26 октября 2019

Гатагова Фариза Алановна
Рецензия на картину А.Тарковского «Зеркало»

Как и всегда происходит с признанными шедеврами старого мирового кино, ты часто не понимаешь, как их комментировать и на какой контекст ссылаться при оценке, но восприятие «Зеркала» Тарковского с самого начала и до самого конца моего ознакомления с множеством комментариев и рецензий кинокритиков, в том числе лекцией Дмитрия Быкова и аннотацией Антона Долина, ничуть не изменилось. Однако, смело озвучить собственные мысли о «Зеркале» я смогла только после того, как прошла этот короткий экскурс.

После первого просмотра я не только не смогла проследить сюжетную линию, но и не сразу поняла, кто есть кто. Сейчас я думаю, что даже не обязательно понимать, кто кем кому приходится, потому что «Зеркало» - это фильм-зарисовка, наполненный непонятными неподготовленному зрителю эпизодами, сравнимыми с эпизодами нашей памяти. «Зеркало» - про подсознание другого человека. Для нас даже собственное подсознание – слепая зона, не говоря уже о чужом. Мы лишь ухватываемся за картинки и ощущения, так или иначе связанные с нашей памятью. Тарковский эстетически выстроил кадры-воспоминания, которые складываются вместе и вызывают сочувствие и ностальгию. У меня, родившейся в начале двадцать первого века, действительно возникло чувство ностальгии, и не потому, что я наблюдала события времен, когда меня еще не было на свете, а потому что Тарковский задействовал образы, близкие, как мне кажется, каждому русскому человеку. Поле, березы, деревня, разлитое молоко и другие детали «поэтического натурализма» гениального оператора Рерберга. Здесь атмосфера, в которой был рожден каждый кадр, вымещает потребность уловить сюжетную линию и собрать в одно целое частички истории. В конце концов, я поймала себя на мысли, что перестала прилагать усилия и просто погрузилась в картинку. 

В своей рецензии изначально я планировала проследить нарратив. Но здесь присутствует нелинейная история, которую можно только почувствовать, прожить, а не объяснить с точки зрения смыслов, которые Тарковский мог заложить в картину. Однако, всё же некоторое понятное для себя смысловое наполнение я отметила: одной из самых значительных сцен для меня стала сцена, где Лиза критикует Марию Николаевну, ее отношение к жизни и к собственной семье. Лиза сравнивает ее с героиней «Бесов» Достоевского – Марией Лебядкиной, и трактовать возможное сходство в их поведении и взглядах я никак не смогу, так как «Бесов» не читала. Однако, я могу предположить, что здесь имеет место быть понятие ада Достоевского, заключающееся в том, что человек, проживая и страдая в адском измерении, в котором господствуют самые негативные черты характера личности, сам же в конечном итоге является его творцом, что сказывается на отношениях с близкими людьми – появляется чувство отчуждения, холод и злоба. Говоря об этой сцене, поведение Лизы и общую атмосферу картины в целом можно объяснить состоянием народа в двадцатом столетии – страх, тревога, отчужденность. Нестабильное положение в стране, чувство безысходности, загнанность нации – все это делает людей агрессивными.