Концептуальные основы воплощения звукового образа

Глава 1 Звуковой образ пространства

1.1 Что такое звуковой образ

Звуковой образ – это образ, возникающий в сознании слушателя, который формируется в результате возбуждения слуховой системы большим количеством звуковых волн, отраженных от поверхностей, которые формируют пространство, поступающих с разных направлений, с разными временными интервалами, с незначительно различающимися спектральными качествами, и характеризуемых через схожесть спектрально-временных свойств, принадлежностью к определенному первичному звуку, сообщенному посредством прямой (от источника к слушателю) звуковой волны и создающих посредством ассоциаций в обобщенном виде представления о материальном объекте, явлении, историческом событии, характере человека. Понятие о звуковом образе в науке о журналистике разработано в 1970-е гг. как результат осмысления особенностей функционирования самых различных выразительных средств и методов радиожурналистики. В структуре звукового образа все элементы равнозначны, так как способны нести понятийную, сюжетообразующую и эстетическо-оформительскую нагрузку в отражении реальной действительности. Поиск оптимального их сочетания в каждом конкретном случае и составляет суть творчества звукорежиссера, стремящегося достичь наиболее доходчивой и выразительной формы для передачи своих мыслей и жизненных наблюдений. Звуковой образ существует в структуре произведения или как часть общего изобразительно-выразительного комплекса художественных средств, или как автономный компонент для углубления той или иной авторской мысли, непосредственно не связанной с сюжетом, выраженным пластическими средствами. Создание звукового образа и есть наибольшая часть работы звукорежиссера.

2. Функции звукового образа

В жизни человека и общества можно выделить, по меньшей мере, четыре основные функции звукового образа: музыкальную, эстетическую, локализационную и символическую.

Музыкальная функция проявляется тем, что звуковой образ пространства оказывает влияние на музыкальное творчество, как на этапе создания музыкального произведения, так и в процессе его исполнения. Создавая свои произведения, композиторы часто ориентируются на их звучание в определенных акустических условиях, и в соответствии с этим используют те или иные композиционные приемы. В качестве примера влияния различных пространств на формирование художественных аспектов произведения на стадии его исполнения можно обозначить воздействие реверберационных процессов на особенности и манеру исполнительских приёмов. Гулкое помещение может скрывать некоторые легкие неточности при игре, тем самым нивелируя в сознании музыканта ощущение, что звучание инструмента «обнажено», что имеет психологическое значение и оказывает влияние на качество