Концептуальные основы воплощения звукового образа

Содержание

Введение 5

Глава  1.  Общедоступное  явление  -  звуковой  образ  пространства 6

1. Звуковой  образ 6

1.2.  Звук  и  звуковой  образ 7

Глава  2.  Концептуальные  основы  воплощения  звукового  образа 12

2.1.  Критерии  нетрадиционной  звукорежиссуры 12

2.2.  Протокол  OIRT.  Пространственное  впечатление 14

2.3.  Основные  аспекты  деятельности  звукорежиссера 17

Заключение 23

Список использованной литературы 24

Введение

Звуковой  образ  возникает  в  голове  слушателя,  как  звуковое  изображение,  возникающее  в  результате  возбуждения  слуховой  системы  большим  количеством  звуковых  волн,  которые  отражаются  от  поверхностей,  образующих  пространство,  с  разных  направлений,  с  разными  временными  интервалами,  с  немного  отличающимися  спектральными  характеристиками.

Многие  слушатели  могут  быть  вовлечены  в  процесс  прослушивания  звукового  материала  одновременно,  могут  оценить  его  качество  и,  в  большинстве  случаев,  их  оценки  совпадают.  В  жизни  человека  и  общества  звуковой  ландшафт  пространства  выполняет  как  минимум  четыре  основные  функции:  музыкальную,  эстетическую,  символическую  и  локализационную.

Роль  пространства  в  формировании  музыкального  образа  была  известна  со  времен  античности.  Многие  крупнейшие  композиторы,  с  реди  которых  И.С.  Бах,  Й.  Гайдн,  В.  Моцарт,  Г.  Берлиоз,  Р.  Вагнер  и  другие  создавая  свои  произведения  учитывали  в  каких  помещениях  они  будут  воспроизводится  и  какое  эмоциональное  влияние  последние  будут  оказывать  на  слушателя.

Революционные  преобразования  ХХ  века  в  области  информационно-коммуникационных  технологий  ознаменовались  появлением  новых  аудиовизуальных  средств  для  творчества  взрослых  и  детей  в  области  музыкального  искусства.  Начиная  с  30-х  годов  ХХ  века  в  театрах  стали  использовать  звуковое  оборудование:  микрофоны,  усилители,  громкоговорители.  Однако  становление  звукотехники  в  театре  происходило  не  сразу,  слишком  труден  был  не  только  технический,  но  и  психологический  переход  от  столетиями  установившегося  звучания  театрального  оркестра  и  шумовых  аппаратов  к  звучанию  громкоговорителей.

Вопросы  звукорежиссуры  тесным  образом  связаны  со  звукотехникой.  Это  определило  появление  нового  творческого  работника  -звукорежиссера.  Реализация  творческих  замыслов  режиссуры  и  музыкальной  части  требует  от  звукорежиссера  не  только  знания  технических  особенностей  звукотехники,  но  и  определенной  творческой  подготовки.  Звукорежиссер  должен  в  совершенстве  владеть  всеми  техническими  средствами,  используемыми  для  звукового  оформления.

Многие  исследователи  пытаются  выявить  факторы,  определяющие  максимально  эффективное  взаимодействие  музыки  и  человека,  понять  механизмы  музыкального  воздействия  и  воплощения  звукового  образа.  Известные  русские  ученые  В.М.  Бехтерев,  И.Р.  Тарханов,  И.М.  Догель,  изучали  влияния  свойств  музыки  на  деятельность  нервной,  дыхательной  систем,  системы  кровообращения,  электрическую  активность  головного  мозга,  функциональное  состояние  организма.  Музыкальные  жанры  обладают  различными  ценностными  спектрами,  которые  определяют  их  восприятие  аудиториями  как  явлений,  связанных  не  только  с  искусством,  но  и  с  реальной  жизнью.

Таким образом, актуальность  исследования заключается в связи концептуальных основ звукового образа с реальной жизнью.

Целью  исследования  является  определенные  основы  воплощения  звукового  образа.

Задачи  исследования  звуковой  образ  пространства,  концептуальные  основы  воплощения  звукового  образа,  возможность  анализировать  звуковой  образ,  протокол  OIRT,  тембропередача,  стереофоническое  впечатление  и  прочее,  основные  аспекты  деятельности  звукорежиссера,  звуковой  образ  аудиокниги.