Зарисовка и фотофиксация в изучении искусства. Процесс эволюции

                                                План

Введение……………………………………………………………………….….2

Глава 1. Зарисовка и фотофиксация в изучении искусства. Процесс эволюции…………………………………………………………………………..3

Глава 2. Графическая реконструкция как неотъемлемая часть в современной науке об искусстве………………………………………………………………...7

Список литературы…………………………………………………………….11

                                            Введение

В первую очередь стоит отметить, что методы фотофиксации, зарисовки и графической реконструкции тесно связаны между собой и в некоторой степени друга из друга вытекают. Также стоит сказать, что все эти методы исследования очень важны и являются неотъемлемыми в сфере искусства, так как позволяют сохранять, реставрировать и реконструировать в дальнейшем те предметы искусства, которые могут быть уже уничтожены, повреждены, утеряны и т. п.

Помимо сохранения информации, данные методы служат отличным её распространением, начиная от книжных и учебных иллюстраций, заканчивая интерактивными музейными приложениями, о которых будет сказано позже, а также виртуальными музеями и он-лайн галереями картин.

В такой дисциплине как археология, естественным образом связанной с изучением искусства эти методы зарисовки и фотофиксации также важны, а точнее уже длительно время являются основными. А что касается современного искусства, и особенно беспредметного искусства, и инсталляций, то очень часто фотография и является тем самым произведением искусства. Ярким примером такого случая является «Фонтан» Дюшана, ведь как известно после того, как писсуар был отвергнут культурным движением «Дада» в Нью-Йорке он не показывался больше нигде в оригинальном виде. Иллюстрацией данного произведения искусства служила фотография оригинала работы Дюшана, сделанная Альфредом Столицам, в качестве фона была выбрана картина Хартли Марсдена «Войны».

Глава 1. Зарисовка и фотофиксация в изучении искусства.  

                             Процесс    эволюции.

Раскрывая вопрос о методе зарисовок и фотофиксаций в искусстве следует в первую очередь обратиться к археологии, ведь только с её помощью, на доступно изучение предметов исторического культурного значения, созданных более тысячелетия назад.

Зарисовки предметов должны удовлетворять двум главнейшим требованиям. Во-первых, предмет должен быть точно воспроизведен во всех своих характерных чертах и изображение должно быть четким и годным для воспроизведения в печати. Существуют предметы, которые достаточно зарисовать лишь с одной стороны, например, плоские бляшки с изображением или отдельный орнаментальный мотив, вообще все то, что может быть выражено рисунком в одной плоскости. В большинстве же случаев, когда предмет выражен характеризующими чертами в двух различных поверхностях или даже в трех, то одного рисунка будет недостаточно. 

Второе существенное требование к зарисовкам будет относиться к форме их выполнения, от которого во многом будет зависеть их качество. Зарисовка археологических предметов с технической стороны мало имеет общего с приемами так называемого технического рисования, а еще менее того – с рисунками художественными. В археологическом деле лучшим рисовальщиком всегда будет не техник-чертежник и не художник, какой бы высокой квалификации они не были, а сам исследователь, изучающий вещественные памятники, если он овладеет по существу несложной техникой, так как зарисовки вещественных памятников должны основываться на научной оценке объекта во всех его характеризующих особенностях – прежде всего. Археологические рисунки должны четко передавать и такие детали, которые неспециалисту могут показаться не заслуживающими внимания, а в оценке исследователя они будут иметь свое значение. Именно поэтому зарисовки имеют свою ценность, несмотря на своё несовершенство с художественной точки зрения, позволяют лучше увидеть и понять данный объект.