Андреа Мантенья "Мертвый Христос"

[pic 1]

АНДРЕА МАНТЕНЬЯ

МЕРТВЫЙ ХРИСТОС

[pic 2][pic 3]

Андреа Мантенья

Биография

Мастер раннего Возрождения Андреа Мантенья менее известен публике, чем его современники, например, Леонардо да Винчи или Сандро Боттичелли. Между тем, на арт-рынке Мантеньи вызывает ажиотаж.

Андреа Мантенья родился либо в 1430, либо в 1431 году, вероятно в Изола ди Каpтуро, между Виченцей и Падуей, в семье дровосека и всё свое детство он провел на пастбищaх. Дату его рождения возможно установить по надпись на одной из его утраченных работ 1448 года, где автор указывает, что ему семнадцать полных лет.

Первый, кто вложил кисть в руки Андреа, был Франческо Скварчоне. Именно он взял мальчика на воспитание, примерно в 1442году, и побудил его к занятиям искусству и от попечения, которого Андреа через суд освободился в 1448 году.

Андреа практически сразу обогнал соучеников в мастерстве рисунка. Он стал любимцем Скварчоне, который видел, что его пасынок может шагнуть значительно дальше него. В Тоскане и Риме Скварчоне заказывал слепки с известнейших древнеримских изваяний и требовал, чтобы Андреа день и ночь изучал и копировал их, оттачивая свое мастерство.

Довольно скоро Мантенья получает свой первый заказ – расписать церковь Святой Софии в Падуе. Юноша сделал это настолько хорошо, что многие из тех, кто видел росписи совершенно не могли поверить, что художнику всего 17 лет. Джорджо Вазари писал, что это «вещь, которая кажется исполненной художником старым и опытным».

В «ученую Падую», центр наук и ремёсел, где учился Андреа, иногда приезжал художник Якопо Беллини со своими сыновьями Джентиле и Джованни, они тоже были художниками. В Венеции, откуда они родом, их династия властвовала в художественном мире. Андреа подружился с их семьей, хотя и Якопо Беллини считал своим соперником Скварчоне. Мантенья и Беллини во многом взаимно обогатили друг друга. Братья приняли от него стремление к четкой линии, а Андреа же начал, наконец, проявлять интерес к колористике.

Также молодой художник испытывал влияние Донателло, Андреа дель Кастаньо и венецианской живописи. Большое значение для формирования его искусства имело изучение им древнеримского архитектурного декора, увлечение эпиграфикой и археологией. Более того он находился под влияние флорентийских новаций Пикколо Пиццоло, с которым в 1448 году вместе работали над украшением половины капеллы Оветари церкви Эрмитани в Падуе, другая же половина была отдана Антонио Виварини и Джованни дꞌАллеманья.

Участие Андреа Мантенья в украшении капеллы было начато с выполнения фигур трех святых – Петра, Павла и Христофора – на соседних компартиментах апсидной ниши. В течение 1450 года он написал так фрески как: «Призвание Апостолов Иакова и Иоанна» и «Проповедь Святого Иакова», они заполнили большой люнет на левой стене.

В конце 1451 года работы в церкви остановились из-за нехватки средств. Они возобновились только в 1453 году и завершились, вероятно, в январе 1457 года.

К этому периоду относятся истории из жизни Святого Иакова, которые находились на левой стене - «Казнь Святого Христофора» и «Перемещение тела Святого Христофора» - и также «Вознесение Марии» в апсиде капеллы. Из всего цикла уцелели только три последние композиции. Также до нас удалось дойти фрагментам «Мученичества Святого Иакова».

Следует отметить, что две сцены из жизни Святого Христофора и «Мученичество Святого Ивакова по контракту должен был написать Пикколо, но Андреа выполнил эти работы после его смерти (1453г.). С этим и связано небольшие отличия в компоновке «Мученичества Святого Иакова» по сравнению с «Шествием на казнь», расположенным рядом и выполненным самим Пиццоло. В общей сложности Мантенья проработал над этими фесками около 9 лет, и уже к концу всей работы он приобрёл славу выдающегося мастера.