Феномен М.Горького как эстетическая реальность: генезис и функционирование

А.Б. Удодов

ФЕНОМЕН М.ГОРЬКОГО

КАК ЭСТЕТИЧЕСКАЯ РЕАЛЬНОСТЬ:

ГЕНЕЗИС И ФУНКЦИОНИРОВАНИЕ

(1880-е — начало 1900-х годов)

Воронеж

1999

УДК        82.081

ББК        83.3 (2 РОС = РУС) 6

У 31

Удодов А.Б.

У 31        Феномен М.Горького как эстетическая реальность: генезис и функционирование (1880-е — начало 1900-х годов). —Воронеж: Воронежский государственный педагогический университет, 1999. —  с.

ISBN  5-88519-162-Х

Научный редактор:        доктор филологических наук,
профессор А.А. Слинько.

Рецензенты:        доктор филологических наук, профессор Е.Г. Мущенко;
доктор филологических наук, профессор В.А. Сарычев.

Ответственный за выпуск:        кандидат филологических наук,
доцент Н.Г. Корниенко

В монографии исследуются процессы личностно-творческого становления и общественного восприятия горьковского писательского феномена.

Синергетический подход, осуществляемый в синтетико-диалогической парадигме, направлен на уяснение природы особой «знаковости» Горьковского в горизонте отечественной культуры.

Для специалистов-исследователей, учителей, студентов гуманитарных специальностей.

УДК        82.081

ББК        83.3 (2 РОС = РУС) 6

ISBN  5-88519-162-Х

© А.Б. Удодов. 1999.

ЧАСТЬ IV
РАЗВИТИЕ ДОМИНАНТ ПИСАТЕЛЬСКОГО ФЕНОМЕНА ГОРЬКОГО И ЕГО СОЦИАЛЬНО-ЭСТЕТИЧЕСКОЕ ФУНКЦИОНИРОВАНИЕ
(рубеж 1890-1900-х годов)

ГЛАВА 10
ХУДОЖЕСТВЕННАЯ СТРУКТУРА ПЬЕСЫ «НА ДНЕ» И ПРОБЛЕМА ДРАМАТУРГИЧЕСКОГО ПОЛИФОНИЗМА

Рассматривая путь Горького к обретению полновесного писательского «голоса» в русской и мировой литературе, необходимо выделить отдельные вехи, связанные с созданием его наиболее значительных произведений рубежа XIX-ХХ веков, уже не вписывавшихся в понятие «раннего творчества», но воплотивших определенную зрелость творческой индивидуальности писателя. Опубликованные в 1899-1901 годах большие прозаические произведения, к анализу отдельных сторон которых мы уже обращались («Фома Гордеев», «Трое»), можно считать в известной степени примыкающими к творчеству 1890-х годов: они укрупняли уже наметившиеся типологические черты художественной системы писателя. Новый этап в ее развитии принято связывать с обращением Горького в самом начале 1900-х годов к драматургии. Именно с постановкой первых пьес писателя его «известность» в литературных кругах стремительно перерастала в громкую славу.

В драматургии Горького «первого цикла» — от «Мещан» до «Врагов» — особое место занимает пьеса «На дне». На протяжении всего XX столетия эта социально-философская драма не имела аналогов в осмыслении горьковского художественного наследия начала века — по степени неослабевающего внимания к произведению, разноречивости мнений и ожесточенности споров о нем. Немного найдется и в мировой драматургии пьес, которые можно было бы сопоставить в этом плане с «На дне». В исторической динамике ее интерпретаций наблюдается известная регулярность смены акцентов при определении ее главного героя, актуализации различных аспектов ее содержания.

При уяснении истоков данного феномена нами была выдвинута в ряде работ конца 1980-х — начала 1990-х годов концепция «На дне» как полифонической драмы, художественная структура которой как бы «позволяла» акцентировать и аргументировать на основе неизменного текстового «инварианта» самые различные, порой прямо противоположные трактовки образно-смыслового содержания пьесы, ее конфликтов, авторской позиции и т.д.^[1]

Данные положения наглядно подтверждаются процессами восприятия горьковской драмы на современном этапе, где по-своему показательна область фундаментальных литературоведческих исследований. При отсутствии здесь за последнее десятилетие новых монографий, специально посвященных изучению пьесы «На дне»^[2], неизменной остается поляризация точек зрения и подходов к этому произведению в работах, затрагивающих проблемы его образно-смыслового и структурно-жанрового своеобразия.