Оценочная экспертиза предметов антиквариата, произведений изобразительного и прикладного искусства

Оценочная экспертиза предметов антиквариата, произведений изобразительного и прикладного искусства

Введение

Главаа 1. Предметы антиквариата, произведения изобразительного и прикладного искусства как объекты товарной экспертизы

Глава 2. Характеристика нормативно-правовой и приборной базы

Глава 3. Особенности назначения и производства оценочной экспертизы предметов антиквариата, произведений изобразительного и прикладного искусства

3.1 Особенности назначения и производства оценочной экспертизы

3.2. Методология экспертизы антикварных изделий…………………………

3.3. Экспертная оценка живописи…………………………………………......

3.4. Экспертиза предметов скульптуры………………………………………

3.5. Экспертиза произведений прикладного искусства…..........

Заключение

Список использованных источников

Приложения

РЕФЕРАТ

Курсовая работа:82с., 7рис., 8 табл.,24 источника, 9 прил.

ОЦЕНКА, ЭКСПЕРТИЗА, АНТИКВАРИАТ,

Объект исследования —.

Предмет исследования — антиквариат, произведения изобразительного и прикладного искусства.

Цель работы: экспертиза и оценка антиквариата, произведений изобразительного и прикладного искусства

Исследования и разработки:.

Курсовая работа была написана на основе изучения исторических данных, нормативно-правовой базы и инструментальной базы предметов антиквариата и искусства.

Технико-экономическая, социальная и(или) экологическая значимость: анализ дефектов галантерейных изделий ОАО «Галантэя», определение путей снижения брака позволит улучшить качество выпускаемой продукции.

При написании курсовой работы были использованы: данные ОАО «Галантэя», учебная литература, а также электронные ресурсы.

Автор работы подтверждает, что приведенный в ней расчетно-аналитический материал правильно и объективно отражает состояние исследуемого процесса, а все заимствованные из литературных и других источников теоретические, методологические и методические положения и концепции сопровождаются ссылками на их авторов.

ВВЕДЕНИЕ

Слово "экспертиза" в обиход сообщества коллекционеров вошло совсем недавно. До начала 1990-х гг. это было что-то увлекательное, чем занимались работники государственных музеев, чтобы потом рассказать журналистам о своих поразительных открытиях, и совсем недоступное для владельца неведомого шедевра и коллекционера с улицы. Заключение давалось в устной форме - его нужно было запомнить и записать на бумажке. Иногда свое суждение работники записывали в амбарные книги вместе с фамилией владельца. Согласно музейной этике того времени не давались и денежные оценки предмета. Денег за консультацию не брали.

Если вещь была интересная для музея, предлагали сдать ее на закупку, но предупреждали - сумма будет скромной, а ожидание выплаты долгим (до полугода).

Экономических причин заниматься подделкой антиквариата не было. На рынке было достаточно подлинников. В соответствии с законами диалектики присутствие "фальшаков" на антик-рынке даже стимулирует его участников к "повышению деловой квалификации".

Актуальность экспертизы объясняется новыми рыночными обстоятельствами - новыми покупателями и новыми продавцами. С развитием в последние годы рынка произведений искусства, в особенности антикварного рынка, появилось большое количество подделок и фальшивок. Между экспертами и авторами подделок и фальшивок идет постоянная борьба и гонка. Эксперты пытаются поймать мошенников на мельчайших нарушениях в составах материалов или технологии, а те, в свою очередь, учитывая промахи, совершенствуют свое мастерство. В результате такой гонки в ряде случаев фальшивка приобретает самостоятельную художественную ценность. По этой причине, помимо проведения искусствоведческой экспертизы, зачастую возникает необходимость проведения технико-технологической экспертизы, включающей физические и химические методы исследования. Эксперт, проводящий такую экспертизу, кроме владения собственно методами исследования, должен быть специалистом в области исторического материаловедения, а также знать историю методов и технологий, использовавшихся при создании произведений искусства и материальной культуры. Смысл этой работы сводится к тому, чтобы выделить уникальные признаки материалов или техники, которые позволят прямо или косвенно датировать исследуемый объект.