Клод Дебюсси (1862–1918). Арнольд Шёнберг (1874–1951)

Клод Дебюсси (1862–1918)

Дебюсси много сочинял для оркестра: Прелюдия «Послеполуденный отдых фавна», Ноктюрны, «Море», «Образы», четыре балета и опера «Пеллеас и Мелизанда». Оркестр Дебюсси очень тонкий и красочный. Ключевым понятием для оркестровки Дебюсси является колористика: клавиры его произведений не способны в полной мере передать красоту музыки, так как ее неотъемлемой частью являются тембры и их сочетания. Стремление к колористичности приводит к divisi струнной группы, неожиданным дублировкам (например, фагот и скрипка, валторна и флейта piccolo в «Образах»).

Инструменты медной группы редко звучат все вместе. Из медных духовых самый частый участник событий – валторны: мелодия, гармонические голоса, соло. Трубы, тромбоны и туба звучат гораздо реже, притом трубы не лишены фанфарной коннотации, в то время как тромбоны у Дебюсси звучат достаточно мягко. Удивительные колористические приемы касаются и ударных инструментов, например, тихое тремоло тарелок.

Арнольд Шёнберг (1874–1951)

Среди оркестровых сочинений Шёнберга Песни Гурре, две камерные симфонии, 5 пьес для оркестра op. 16, Вариации для оркестра op.31 и четыре оперы. Ранние сочинения Шёнберга написаны еще в позднеромантической манере и в них продолжаются тенденции расширения оркестрового состава. Апогей этого процесса – Песни Гурре (5 солистов и чтец, 4 хора, 8 флейт, 5 гобоев, 7 кларнетов, 5 фаготов, 10 валторн, 7 труб, 7 тромбонов и туба, ударные, 4 арфы, челеста и струнные). В этот период Шёнберг преследует идею гармонии-тембра, для воплощения которой ему необходимо вводить большое число родственных инструментов. В 5 пьесах для оркестра используется редкий контрабас-кларнет.