Музыкальная интонация, как основа взаимосвязи культорологических факторов с особенностями музыки, как форма социального обнаружения муз

РЕФЕРАТ

На тему: «Музыкальная интонация, как основа взаимосвязи культорологических факторов с особенностями музыки, как форма социального обнаружения музыки.»

Музыкальная интонация, как основа взаимосвязи культорологических факторов с особенностями музыки, как форма социального обнаружения музыки.

Центральным понятием музыкального содержания, с современной точки зрения, является понятие интонация. В католической церкви издавна существовал возглас священника перед вступлением игры органа: священник речитативом - то есть напевно — произносил определенную фразу, в качестве завершения имевшую ноту, которая задавала настройку дальнейшему звучанию хора. С этим предварением и связано само происхождение слова «интонация»: intono значит, «громко произношу». В повседневной жизни мы имеем дело с речевой интонацией. Музыкальная интонация генетически связана с речевой, однако в истории развития музыки она трансформировалась временами разительно. В ХХ веке даже возникли профессиональные дискуссии на тему: присутствует ли в новейшей музыке «интонация» - или ее время ушло? Ведь во многих современных партитурах встречаются такие плотные звуковые массы, или же такая разреженность звучания, что как бы исчезает «интонация» - если ее трактовать в традиционном плане.

Подобно слову, интонация в музыке воплощает единство звука и смысла. Но и

звук, и смысл, и характер их связи радикально отличны в слове и в музыкальной

интонации. Последняя отличается от речевой прежде всего фиксированностью звуков по

высоте и подчинением их той или иной организующей ладовой системе. Вместо фонем

здесь «работают» тембровые оттенки, способы артикуляции голоса или музыкальных

инструментов, различные темпы, ритмические рисунки, уровни громкости (оттенки

«агогические»). Иными словами, интонация музыкальная опирается на звук во всей

полноте его свойств. При этом слово называет явление, музыкальная же интонация

заставляет ощутить и пережить его.

Интонационная теория была разработана крупнейшим российским музыковедом,

академиком Б.В. Асафьевым [2]. Она выросла из его сотрудничества в 1920-х годах с

группой петербургских ученых, изучавших выразительность русской речи в ее

произнесении актерами. Отмечались интонации вопросительная, восклицательная,

звательная, утвердительная, удивления, убеждения и т.д. Кроме того, отмечалось, что

интонации, изменяясь звуковысотно, создают как бы «мелодию речи»; более того, что в

них предполагаются «знаки препинания». Б. Асафьев установил, что в музыке имеются

аналогичные элементы выразительности, которые он и назвал «музыкальными

интонациями»- по сути, представляющими собой состояние напряжения, возникающего

между звучащими тонами.

Понятие «интонация» Асафьев трактовал в широком и узком значениях слова.

Широкое - лежащее в сфере общеэстетических категорий. Широкое значение соотносимо

с понятием «неспециальное»