«Стихотворения в прозе» И.С. Тургенева и «Благодатный дождь в пустынных горах» Сюй Дишаня: незамеченная традиция

«Стихотворения в прозе» И.С. Тургенева и «Благодатный дождь в пустынных горах» Сюй Дишаня: незамеченная традиция

Жэнь Сяосюань

Аспирантка Московского государственного университета имени М.В. Ломоносова, Москва, Россия

Импрессионистская эстетика «Стихотворений в прозе» Тургенева не прошла бесследно для творчества Сюй Дишаня, что особенно явственно в его сборнике стихотворений в прозе «Благодатный дождь в пустынных горах» при изображении природы и женских образов.

И.С. Тургенев больше известен как мастер реалистического искусства, тем не менее в его творчестве проявляются также черты символизма и импрессионизма. Еще в 90-х годах XIX века критики и литературоведы обращали внимание на отступление Тургенева от реализма в «Стихотворениях в прозе», на их импрессионистический колорит. Как известно, «импрессионизм — художественное направление в искусстве, возникшее во Франции во второй половине XIX века» [Мосин: 52–54]. Поскольку живописец-импрессионист подчеркивает роль света и цвета, литература, находящаяся под влиянием импрессионизма, также часто фиксирует взгляд на мимолетных настроениях. Импрессионистские черты миниатюр Тургенева прежде всего проявляются в использовании цвета. В миниатюре «Посещение» перед нами раскрывается чудесное майское утро, когда «заря еще не занималась, все было безмолвно» [Тургенев: 148]. Тургенев улавливает и передает точными мазками тончайшие оттенки красок природы: от темных, ночных, к светлым, утренним. «Темная ночь уже бледнела». «Все было одноцветно… но чуялась близость пробуждения» [Там же: 148]. Одноцветная ночь мгновенно оживает, становится волшебной, как и «огромные, черные, светлые глаза» [Там же: 148] маленькой женщины, незаметно переносит нас из мира реального в мир грез. Для более детального описания разных цветов Тургенев использует не только эпитеты, но и огромное множество глаголов, что придает особую динамичность всей картине.

Импрессионистская пейзажная живопись и традиционная китайская пейзажная живопись шань-шуй обладают определенным сходством с точки зрения концепции и экспрессии. Вот почему Китай начала XX века с такой готовностью принял западный импрессионизм, как в живописи, так и в литературе. С апреля 1922 года Сюй Дишань начал публиковать 44 стихотворения в прозе под общим названием «Благодатный дождь в пустынных горах». Сюй Дишань опосредованно находился под влиянием творчества русского классика. Обратимся к стихотворению в прозе «Весенние поля и леса», где Сюй Дишань изображает рассвет в весеннем лесу. Лес в миниатюре «Весенние поля и леса», как живопись импрессионистов, пестреет разными красками ранней весны: цветущий персик, «легкие перистые облака», «красные, желтые, синие, фиолетовые цветы», «зеленый ковер», «папоротник» и «растения с листьями-хвостами феникса» [Сюй Дишань: 38]. Солнечный свет увеличивает прозрачность картинки и делает цветовой контраст более очевидным. Природа в творчестве Сюй Дишаня не статична, а текуча и изменчива, как и у Тургенева. Голоса детей нарушают тишину весеннего леса. Движение и неподвижность, свет и тень, свет и цвет переплетаются, что изображает переход леса от ночной тишины к яркому утру.