Роман У. Текерея «Ярмарок марнославства»

Семінар 3-4. Роман У. Текерея «Ярмарок марнославства»

1. Зміст заголовка роману, його зв'язок з темою та ідеєю твору.

«Ярмарка тщеславия» — роман Уильяма Мейкписа Теккерея. Опубликован в 1849 г. Заглавие романа позаимствовано из книги пуританского автора XVII в. Джона Беньяна. Оно было более точно передано в первом русском переводе И. Введенского (1851 г.), вышедшем под названием «Базар житейской суеты». У Беньяна сказано, что через базар житейской суеты пролегает дорога ко Граду Божьему.

РОМАН БЕЗ ГЕРОЯ (1848).

Этим автор хотел сказать, что на изображаемом им базаре житейской суеты все герои одинаково плохи – все алчны, корыстолюбивы, лишены элементарной человечности. Получается, что если в романе и есть герой, то он антигерой - это деньги. 

Форма подачи материала в романе Теккерея весьма своеобразна. Действующих лиц сравнивает с марионетками, а себя с кукольником, приводящим их в движение (делает замечания по поводу героев-марионеток, дает свои оценки, высказывает свои суждения).

Почему же роман назван Теккереем "Ярмаркой тщеславия"?

Подзаголовок "Ярмарка тщеславия" - "Роман без героя" - относится не к композиции романа; он указывает на отсутствие в романе положительного героя - выразителя идеалов писателя. 

В романе «Ярмарка тщеславия» Теккерей описывает широкую картину жизни общества 10-20-х годов XIX в. Заглавие произведения автор заимствует из аллегории Д. Бэньяна «Путешествие Пилигрима в Небесную Страну». Данное название автор объясняет в самом начале романа: «Здесь увидят зрелища самые разнообразные: кровопролитные сражения, величественные и пышные карусели, сцены из великосветской жизни, из жизни очень скромных людей, любовные эпизоды для чувствительных сердец, а также комические, в легком жанре». События романа разворачиваются в разных европейских городах, в них участвует множество действующих лиц. По словам Н.А. Соловьевой, «как на большой ярмарке, здесь все продается и покупается – люди обогащаются и разоряются, заключают браки и умирают, гибнут надежды и рождаются новые иллюзии, возникают глубокие чувства и рассеиваются заблуждения».

Подзаголовок «роман без героя», обозначенный автором, очень важен для последующего восприятия и анализа произведения. В первую очередь стоит отметить, что он отражает полемику замысла романа, передает новаторство творческой задачи автора, а также синтезирует итог наблюдений над современным писателю обществом. Публицист Короленко В.Г. при характеристике романа Ч. Диккенса «Домби и сын, отмечает, что

произведение наполнено «толпами персонажей». Такую же систему образов можно встретить у Теккерея: здесь присутствуют герои, которым автор уделяет особое внимание, а также

главные действующие образы. Так почему же роман остается «без героя»? Литературный герой XIX в. обладал не только типизацией, но и идеализацией образа. При этом развитие характера героя в процессе повествования и наличие индивидуальных черт должны выделять его из

основной массы персонажей. Как правило, автор проявляет к такому герою либо симпатию, либо сочувствие. Творчество Ч. Диккенса – наиболее наглядный пример, в котором можно проследить своеобразие художественного метода у английских писателей XIX в. Главный герой Диккенса непременно должен нести нравственные идеалы, которые он проносит через всю «литературную» жизнь. Женские персонажи, представленные писателем, канонично следуют викторианскому образцу поступков и добродетели женщин того века. В то же время автор стремится создать контраст в изображении отрицательных персонажей, их пороки должны быть наказаны: «для Диккенса это словно вопрос чести - не дать победы злу». То есть, герой может быть положительным или отрицательным, но само его наличие в художественном произведении неоспоримо. Теккерей нарушает данные литературные