Понятие «композиция» в художественном произведении

Понятие «композиция» в художественном произведении.

       Одним из значимых элементов анализов художественного  произведения является анализ его композиционной структуры. Характерные черты  композиции,ее своеобразие, структура, приёмы позволяют  читателю понять художественное своеобразие произведения , а также выявить характерные черты поэтики того или иного автора.

В энциклопедии литературных терминов представлено общее понятие композиции: «Композиция [от латинского «componere» — складывать, строить]. В литературоведение понятие композиция перешло из живописи и архитектуры, где им обозначается соединение отдельных частей произведения в художественное целое. Композиция-раздел литературоведения, изучающий построение литературного произведения как целого»^[1].

«Впервые термин «композиция» встречаем у Аристотеля в его «Поэтике», где она определена как «средство упорядоченного построения художественного целого», гармония «соотношения между целым и его частями» .Однако понятие «композиция» является одним из наименее исследованных в системе знаний, связанных с «пониманием природы и закономерностей художественных явлений». Его определение в литературоведении до сих пор размыто, четко не обозначено, ведь лексема «композиция» употребляется как синоним «конструкции», «построения», «диспозиции», «организации», «плана», «компоновки» , «структуры»  и даже «архитектоники»»^[2].

          Тамарченко  считает, что нецелесообразно композицию считать синонимом структуры. Синоним не является термином. «Если мы хотим превратить выражение или слово в термин, то следует указать такой аспект произведения, который отражен только одним - единственным понятие,

которое связанно с этим термином. Тогда термин и понятие станут по-настоящему необходимыми и практически полезными»^[3].

Определение композиции в своих теоретических трудах дают различные учёные. Так Кожинов В.В. говорит нам о композиции, как о многозначном, расплывчатом термине: «Композиция – это членение и взаимосвязь разнородных элементов или, иначе, компонентов литературного произведения. Иногда вместо термина композиция употребляют близкие по смыслу слова: архитектоника, построение (или строение), структура, конструкция и т.п. Термин композиция не имеет однозначного толкования; под композицией иногда понимают чисто внешнюю организацию произведения (деление на главы, части, явления, акты, строфы и т. п. –внешняя композиция ), иногда же ее рассматривают как структуру художественного содержания, как его внутреннюю основу (внутренняя композиция). Притом композиция часто отождествляют с другими категориями теории литературы - сюжетом, фабулой даже системой образов»^[4].

Вслед за Кожиновым, Тамарченко говорит нам о композиции, как о расположении частей и об их взаимоотношении с авторским замыслом: «Слово «композиции» независимо от трактовки понятия всегда означает соотношение или расположение каких-то «частей» или «элементов». В художественном произведении такой порядок или строй частей выражает авторский замысел. Поэтому очень важно ответить на вопрос: какие части (части чего) мы будем иметь в виду?»^[5]. 

       Обращаясь к труду Поспелова, мы можем заметить некоторые отличия в трактовки определения: «Композиция в литературе – организация, расположение и связь разнородных компонентов художественной формы

литературного произведения. Композиция включает : расстановку и соотнесенность характеров (композиция как "система образов"),  событий и поступков (композиция сюжета), вставных рассказов и лирических отступлений (композиция внесюжетных элементов), способов или ракурсов повествования (собственно повествовательная композиция), подробностей обстановки, поведения, переживаний (композиция деталей)»^[6].

По словам Чернец, композиция это « соединение частей, но не сами эти части; в зависимости от того, о каком уровне (слое) художественной формы идет речь различают аспекты композиции. Это и расстановка персонажей, и событийные (сюжетные) связи произведения, и монтаж деталей (психологических, портретных, пейзажных и т.д.), и повторы символических деталей (образующих мотивы и лейтмотивы), и смена в потоке речи таких ее форм, как повествование, описание, диалог, рассуждение, а также смена субъекта речи, и членение текста на части (в том числе на рамочный и основной текст) и несовпадение стихотворного ритма и метра, и динамика речевого стиля, и многое другое»^[7].  Л. Чернец отмечает,  что взаимодействие текстуальной и предметной композиции,  то есть членение  текста на действия, картины, явления и сцены является  секретом удачного композиционного анализа.