Жанровое своеобразие "Маленьких поэм" Е. Шварц

  МИНИСТЕРСТВО ОБРАЗОВАНИЯ И НАУКИ РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ

БАЛТИЙСКИЙ ФЕДЕРАЛЬНЫЙ УНИВЕРСИТЕТ ИМ. ИММАНУИЛА  КАНТА

ИНСТИТУТ ГУМАНИТАРНЫХ НАУК

ЖАНРОВОВОЕ СВОЕОБРАЗИЕ «МАЛЕНЬКИХ ПОЭМ»

 Е. ШВАРЦ

Курсовая работа

Научный руководитель:

Калининград

2017

ОГЛАВЛЕНИЕ

ВВЕДЕНИЕ ........................................................................................................3

ГЛАВА I. ХАРАКТЕРИСТИКИ ПОЭМЫ И ОСОБЕННОСТИ ФОРМЫ ЛИРИЧЕСКОГО ЦИКЛА…..........................................................6

   §1. Проблема определения жанра поэмы.......................................................6

   §2. Определение формы лирического цикла.................................................9

ГЛАВА II. ЖАНРОВЫЕ ОСОБЕННОСТИ «МАЛЕНЬКИХ ПОЭМ» Е. ШВАРЦ..............................................................................................................13

§1. Строение «маленьких поэм» Е. Шварц...................................................13

§2. Сюжет и фактор времени..........................................................................17

  §3. «Маленькие поэмы» как «маленькие трагедии» ...................................21

  §4. Повествовательные инстанции и лирический герой..............................24

  §5. Тематическое единство как признак внутритекстовой целостности........................................................................................................28

  §6.Совместимость разнородного: особенности лексики, рифмы и ритмической организации «маленьких поэм»................................................30

ЗАКЛЮЧЕНИЕ...............................................................................................35

СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ......................................38

ВВЕДЕНИЕ

Елена Шварц (17 мая 1945  –  11 марта 2010 гг.) – поэт и прозаик конца XX – начала XXI века, одна из ключевых фигур современной русской литературы. Елена Шварц стала одним из поэтов так называемой ленинградской неофициальной андеграундной «второй культуры», которая распространялась в основном на квартирных чтениях. С середины 1970-х годов ее стихи становятся известны довольно широко. В самиздате в период с 1974 по 1987 год вышло 5 стихотворных сборников: «Войско, изгоняющее бесов» (1976), «Оркестр» (1978), «Разбивка парка на берегу Финского залива» (1980), Корабль» (1982), «Лоция ночи» (1987).

Колоссальный интерес творчество Елены Шварц вызывает за рубежом. С 1978 года ее стихи печатают в журналах за пределами СССР. Первая книга «Танцующий Давид» выходит в США в 1985 году, а в 1987 году, там же, – «Труды и дни Лавинии». Стихи Елены Шварц переведены на английский, немецкий, норвежский, итальянский, шведский и сербский языки, а также на иврит. Однако, как замечает А.В. Зотеев, процесс изучения художественного мира поэтессы в данный момент находится на начальном этапе, и исследование ее творчества все еще носит эпизодический характер [см.: Зотеев 2011, с. 3].

Особое место в творчестве Е. Шварц занимают «маленькие поэмы», которые были созданы в период с 1974 по 1996 годы: «Горбатый миг», «Черная пасха» (обе  – 1974), «Простые стихи для себя и для Бога» (1976) «Грубыми средствами не достичь блаженства» (1978), «Ночная толчея» (1979), «Мартовские мертвецы», «Рождественские кровотолки» (обе  – 1980), «О том, кто рядом (Из записок Единорога)» (1981), «Хьюмби» (1982), «Хомо Мусагет (Зимние музы)», «Поход юродивых на Киев» (обе  – 1994), «Прерывистая повесть о коммунальной квартире» (1996) [см.: Хронос]. Сам автор отмечает: «За этот срок их темы, смыслы, словесная ткань и ритмы, естественно, менялись, параллельно превращениям эпителия, мозга, сердца и астрального тела автора» [Шварц 1999, с. 261]^[1].

«Маленькие поэмы», как и все творчество Е. Шварц в целом, характеризуются сложным построением и необычными авторскими решениями. Изучение творческого наследия Елены Шварц находится лишь на начальном этапе изучения, открывая многочисленные возможности исследователей.

Несмотря на то, что Е. Шварц – не первый поэт, который обращается к данной жанровой форме, термин «маленькая поэма» являётся её авторским. В предисловии к «маленьким поэмам» она говорит: «Жанр маленькой поэмы не нов и не стар. Он забыт и нелёгок» (с. 261). Здесь же она приводит имена конкретных авторов, чьи произведения написаны в данном жанре – В. Хлебников и М. А. Кузмин [Там же]. Но, так как данный жанр не каноничен, то сама жанровая форма в каждом конкретном случае тяготеет к авторской, а не к общепринятой. Всё это обуславливает сложность определения жанра «маленьких поэм» Е. Шварц, который является весьма специфичным.