Жанровое своеобразие пьесы-сказки "Снегурочка"

Жанровое своеобразие пьесы-сказки "Снегурочка"

Предметом данного исследования является художественное своеобразие пьесы – сказки А. Н. Островского «Снегурочка». Драматург создал на основе фольклорных сюжетов Снегурочку по шаблону романтической героини, жертвующей собой ради любви. Данный образ через разнообразные медийные формы (оперу, музыкальные спектакли, живопись) был воспринят как особый сценарий чувства - женской любви, жертвенной и страстной.

Цель исследования- выявить идейно-художественное своеобразие анализируемого текста.

Актуальность исследования определяется необходимостью более глубокого изучения творчества Островского для преподавания в средней школе.

Занятый изображением сверхсовременной пореформенной реальности в пьесах 70-80-х годов, Островский в 1873 году пишет "Снегурочку", в которой создан максимально обобщенный образ "мира Островского", воспроизводящий в фольклорно-символической форме лирическое авторское представление о сути национальной жизни.

Оригинальность творения Островского обусловила исследовательскую полемику по вопросу жанрового своеобразия «весенней сказки», который остается актуальным и открытым по сей день: «стихотворная драма на сказочный сюжет» [Лотман]; «романтическая мистерия» [Маньковский]; «философско-символическая драма» [Чернец]; поэтическая утопия [Гаркави; Соловьева].

«Снегурочку» называют феерией (Н.П.Попов), пьесой-«маской» (Л.М.Лотман), философско-символической драмой (А.И.Журавлева), театральной сказкой (С.Данилов), трагедией (А.Л.Штейн), мифолого-символической сказкой (Л.Ю.Малоземова). Сам Островский назвал «Снегурочку» «весенней сказкой» и расценил ее создание как удачное завершение поиска нового оригинального драматического жанра. В письме к А.Д. Мысовской от 8 октября 1885г Островский говорит о том, что создание драматической сказки он считает «новым в России делом». [17; 31]  

Постоянно обогащая жанры своих пьес, Островский обращается и к русскому фольклору, переосмысливая по-своему жанр сказки, эпическая природа которого позволила драматургу воссоздать мир героев в волшебных, сказочных красках.

Автор обозначает жанр пьесы «весенняя сказка», отражая в этом заглавии не только её жанровую сущность, но и определением «весенняя» привязывает развивающуюся коллизию к конкретному природному времени, погружая сюжет в быт и бытие праздника, обряда, игрищ, песен. Уже в ремарке к прологу обозначается не только пространство изображения, но и время развития событий: «Начало весны. Полночь. Красная горка...». Подобные ремарки не столько сообщают художественную достоверность действию пьесы-сказки, сколько создают особый её сказочно-поэтический мир, погружая читателя в «доисторическое время». [34; 32]

Литературная сказка А.Н. Островского - это не обработка народной сказки, а оригинальное произведение, созданное на основе народно-сказочных мотивов и сюжетов. Он не пользовался каким-то до него бытовавшим сказочным сюжетом. Сказочный и авторский мир в «Снегурочке» постоянно переплетается, позволяя воссоздавать художественно картины событий, как волшебных, так и реальных.

Концепция литературной сказки у Островского близка к позиции Д.Н. Медриша, который справедливо заметил: «В народной сказке внешний и внутренний аспекты модальности различаются чётко. В литературной сказке - на фоне фольклорной традиции - происходят смещения. Границы волшебного мира размываются, становятся проницаемыми, и тогда то принципы внешней модальности проникают в сказочное царство, то, напротив, реальная действительность начинает восприниматься сквозь сказочную призму». [20; 31]

Оригинальность «Весенней сказки» Островского в том, что она соединяет в себе два очень разных самостоятельных начала: общественное реалистическое содержание, реалистический народный идеал и фантастическую форму. Причем соединение этих начал так органично, что фантастически-сказочная форма не закрывает, не затемняет главной, реалистической, жизненной тенденции.

Реальное у Островского постоянно соседствует с волшебным, сказочным. Островский наделяет сказочных персонажей конкретными и жизненно убедительными чертами: отцовской заботливостью и рассудительностью - Мороза, кокетством и женской жаждой любви - Прекрасную Елену, очарованную Лелем, эволюцией чувств и переживаний - Снегурочку, постигающую науку жизни сердца.