Художественное развитие Франции и Западной Европы

Решающее значение для художественного развития Франции и Западной Европы в целом имели новаторские реалистические искания импрессионистов, в противовес искусству салона и художникам символистам.

Писсарро стремился уловить в своих пейзажах непосредственный трепет жизни природы и найти наиболее точные и гибкие средства ее живописного воплощения. Он отказался от системы старой живописи, такой, какой она сложилась к 17 в. ( состоявшая из подмалевка, прописи, лессировки), с ее строгой дисциплиной и четкой последовательностью формирования живописного изображения. Картина писалась техникой «а-ля прима», более непосредственно эмоциональной, тесно связанной с живописными наблюдениями и ощущениями художника, но и вместе с тем более этюдной, эскизной.

%

Писсарро ценил точность передачи первозданной красоты природы. Художник покидал городские улицы, выходил работать на сельские просторы и рисовал пейзажи за один присест.

В конце 60-ых Писсаро делал в основном пейзажи, хоть у него и было несколько жанровых портретов. Художник сохранял стремление к плотной осязаемой форме, к равновесию масс, к плотности геометрически четких объемов, к геометрически четким плоскостям. Но сочетал он эти качества с импрессионистической палитрой с ощущением меняющихся эффектов света (например, на влажной дороге), с трепетанием мазков. Что видно в картине Дилижанс в Лувесьенне 1870 года.

Через импрессионистическую завесу, дрожжание световоздушной среды, видны плотные объемы. Весна, цветущие деревья. Он любил этот мотив домов и склонов, проступающих через кружева ветвей деревьев.

%Позже художник пишет серию лирических работ, одной из которых являлась зарисовка «Въезд в деревню Вуазен».

%В начале 1980-х годов Писсарро устал от импрессионизма и начал исследовать новые приемы и методы живописи. Художник хотел открыть глаза общественности на некоторые простые вещи, рисуя людей за привычными повседневными занятиями. Такой картиной стал «Портрет мадам Писсарро за вышивкой перед окном».