Essays.club - Получите бесплатные рефераты, курсовые работы и научные статьи
Поиск

Советское кино: периоды и шедевры

Автор:   •  Апрель 22, 2018  •  Контрольная работа  •  6,851 Слов (28 Страниц)  •  592 Просмотры

Страница 1 из 28

ФЕДЕРАЛЬНОЕ ГОСУДАРСТВЕННОЕ БЮДЖЕТНОЕ

ОБРАЗОВАТЕЛЬНОЕ УЧРЕЖДЕНИЕ ВЫСШЕГО ОБРАЗОВАНИЯ

«ДОНСКОЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ТЕХНИЧЕСКИЙ УНИВЕРСИТЕТ»

Контрольная работа по дисциплине

«Основы мировой литературы и искусства»:

СОВЕТСКОЕ КИНО: ПЕРИОДЫ И ШЕДЕВРЫ

Выполнила:

Студентка 1 курса 2 семестра

направления подготовки бакалавра 42.03.01

«Реклама и связи с общественностью»

Зайцева В.

Ростов-на-Дону - 2017


СОДЕРЖАНИЕ

С.

ВВЕДЕНИЕ

3

1. ОТЛИЧИТЕЛЬНЫЕ ЧЕРТЫ ОТЕЧЕСТВЕННОГО КИНО СОВЕТСКОГО ПЕРИОДА

6

2. ПЕРИОДЫ РАЗВИТИЯ СОВЕТСКОГО КИНЕМАТОГРАФА

8

2.1 Эпоха немого кино (1918 - 1932 гг.).

8

2.2 Расцвет сталинского кинематографа (1933 - 1942 гг.)

14

2.3 Период малокартинья (1943-1953 гг.)

20

2.4 Кинематограф «оттепели» (50-е — середина 60-х гг.)

24

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

30

СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННЫХ ИСТОЧНИКОВ

32


ВВЕДЕНИЕ

Советский кинематограф уникален своим воздействием на общество, которое он оказывал и до сих пор оказывает. «Золотой фонд» отечественного кинематографа не имеет аналогов в мире, сочетая элементы утопичности, идеологизированности, цензурируемости и черты, которые вынуждают пересматривать полюбившиеся киноленты. Не смотря на наличие строгих рамок идеологии и цензуры, советское кино охватывает широкий спектр значимых для человеческого бытия тем.

Киноиндустрия советского времени выступает в качестве исторического явления. В настоящее время практически никто не отрицает важность воспитательной функции, которая присуща советскому кинематографу, в условиях коренной трансформации российского общества и переоценки ценностей.

Обзор научно-исследовательской литературы. Философским проблемам кинематографа посвящен широкий круг исследований. По мнению многих исследователей, в трудах Платона, Герона Александрийского и Клавдия Птолемения наличествуют признаки предвосхищения возникновения кинематографа. Среди «классиков жанра», которые строили свои очерки предыстории, руководствуясь принципом прослеживания истории зрелища, с каждым веком усиливающего иллюзионистскую составляющую воспроизведения реальности, необходимо назвать А. Базена, В. Беньямина, Б. Балаша, З. Кракауэра[1].

Часть мыслителей рассматривала кино как двойную реальность, обращая внимание на изменение статуса «реальности» в мире, где есть кино, воспроизводящее «эффект реальности». Это Р. Барт, Г. Лукач, Т. Адорно, Ж. Делёз, М. Ямпольский[2].

Отдельно стоит остановиться на трудах отечественных исследователей вопросов кинематографа М. Ямпольского и Д. Дондурея[3], а также исследователей, рассматривающих уникальность советского кино в контексте истории и затрагивающих проблемы социального функционирования киноиндустрии. Это культурологи П. Вайль, А. Генис, историк К Э. Разлогов[4].

Большое число разного рода исследований и научной литературы, посвященных разнообразным формам популярной (массовой) культуры не препятствует существованию, распространенному среди населения мнению о довольно низкой роли многих форм популярной культуры, пренебрежительного отношения к отечественным фильмам, которые по праву считаются шедеврами.

Объектом контрольной работы выступает советский кинематограф как элемент массовой культуры.

Цели и задачи исследования.

Целью контрольной работы является рассмотрение феномена советского кинематографа, его трансформации и воздействия на общественное сознание. Достижение поставленной цели предполагает решение следующих задач:

...

Скачать:   txt (96.6 Kb)   pdf (319.4 Kb)   docx (46.7 Kb)  
Продолжить читать еще 27 страниц(ы) »
Доступно только на Essays.club