Советское кино: периоды и шедевры
Автор: Tory • Апрель 22, 2018 • Контрольная работа • 6,851 Слов (28 Страниц) • 539 Просмотры
ФЕДЕРАЛЬНОЕ ГОСУДАРСТВЕННОЕ БЮДЖЕТНОЕ
ОБРАЗОВАТЕЛЬНОЕ УЧРЕЖДЕНИЕ ВЫСШЕГО ОБРАЗОВАНИЯ
«ДОНСКОЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ТЕХНИЧЕСКИЙ УНИВЕРСИТЕТ»
Контрольная работа по дисциплине
«Основы мировой литературы и искусства»:
СОВЕТСКОЕ КИНО: ПЕРИОДЫ И ШЕДЕВРЫ
Выполнила:
Студентка 1 курса 2 семестра
направления подготовки бакалавра 42.03.01
«Реклама и связи с общественностью»
Зайцева В.
Ростов-на-Дону - 2017
СОДЕРЖАНИЕ
С. | |
ВВЕДЕНИЕ | 3 |
1. ОТЛИЧИТЕЛЬНЫЕ ЧЕРТЫ ОТЕЧЕСТВЕННОГО КИНО СОВЕТСКОГО ПЕРИОДА | 6 |
2. ПЕРИОДЫ РАЗВИТИЯ СОВЕТСКОГО КИНЕМАТОГРАФА | 8 |
2.1 Эпоха немого кино (1918 - 1932 гг.). | 8 |
2.2 Расцвет сталинского кинематографа (1933 - 1942 гг.) | 14 |
2.3 Период малокартинья (1943-1953 гг.) | 20 |
2.4 Кинематограф «оттепели» (50-е — середина 60-х гг.) | 24 |
ЗАКЛЮЧЕНИЕ | 30 |
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННЫХ ИСТОЧНИКОВ | 32 |
ВВЕДЕНИЕ
Советский кинематограф уникален своим воздействием на общество, которое он оказывал и до сих пор оказывает. «Золотой фонд» отечественного кинематографа не имеет аналогов в мире, сочетая элементы утопичности, идеологизированности, цензурируемости и черты, которые вынуждают пересматривать полюбившиеся киноленты. Не смотря на наличие строгих рамок идеологии и цензуры, советское кино охватывает широкий спектр значимых для человеческого бытия тем.
Киноиндустрия советского времени выступает в качестве исторического явления. В настоящее время практически никто не отрицает важность воспитательной функции, которая присуща советскому кинематографу, в условиях коренной трансформации российского общества и переоценки ценностей.
Обзор научно-исследовательской литературы. Философским проблемам кинематографа посвящен широкий круг исследований. По мнению многих исследователей, в трудах Платона, Герона Александрийского и Клавдия Птолемения наличествуют признаки предвосхищения возникновения кинематографа. Среди «классиков жанра», которые строили свои очерки предыстории, руководствуясь принципом прослеживания истории зрелища, с каждым веком усиливающего иллюзионистскую составляющую воспроизведения реальности, необходимо назвать А. Базена, В. Беньямина, Б. Балаша, З. Кракауэра[1].
Часть мыслителей рассматривала кино как двойную реальность, обращая внимание на изменение статуса «реальности» в мире, где есть кино, воспроизводящее «эффект реальности». Это Р. Барт, Г. Лукач, Т. Адорно, Ж. Делёз, М. Ямпольский[2].
Отдельно стоит остановиться на трудах отечественных исследователей вопросов кинематографа М. Ямпольского и Д. Дондурея[3], а также исследователей, рассматривающих уникальность советского кино в контексте истории и затрагивающих проблемы социального функционирования киноиндустрии. Это культурологи П. Вайль, А. Генис, историк К Э. Разлогов[4].
Большое число разного рода исследований и научной литературы, посвященных разнообразным формам популярной (массовой) культуры не препятствует существованию, распространенному среди населения мнению о довольно низкой роли многих форм популярной культуры, пренебрежительного отношения к отечественным фильмам, которые по праву считаются шедеврами.
Объектом контрольной работы выступает советский кинематограф как элемент массовой культуры.
Цели и задачи исследования.
Целью контрольной работы является рассмотрение феномена советского кинематографа, его трансформации и воздействия на общественное сознание. Достижение поставленной цели предполагает решение следующих задач:
...