Советское кино как источник информации об эпохе
Автор: reflekt0r • Май 23, 2023 • Эссе • 1,328 Слов (6 Страниц) • 90 Просмотры
МИНИСТЕРСТВО НАУКИ И ВЫСШЕГО ОБРАЗОВАНИЯ РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ
федеральное государственное автономное образовательное учреждение
высшего образования
«Северный (Арктический) федеральный университет имени М.В. Ломоносова»
_________________________ ВШСГНиМК ____________________________
(наименование высшей школы / филиала / института / колледжа)
ЭССЕ
По дисциплине/ курсу/модулю | «Всеобщая история» |
На тему | Советское кино как источник информации об эпохе. |
Выполнил (-а) обучающийся (-аяся): Белых Иван Денисович | |
(Ф.И.О.) | |
46.03.01 «История» | |
(код и наименование) | |
Курс: 1 | |
Группа: 161211 | |
Руководитель: Ассистент кафедры Всеобщей истории Д.С. Оробинская | |
(Ф.И.О. руководителя, должность / уч. степень / звание) |
Отметка о зачете | ||||
(отметка прописью) | (дата) | |||
Руководитель | ||||
(подпись руководителя) | (инициалы, фамилия) |
Архангельск 2022
Советский кинематограф на протяжении почти всей своей истории подвергался цензурным ограничениям разной степени строгости и был вынужден соответствовать текущей политической конъюнктуре. Но несмотря на все препятствия в Советском Союзе выходило множество фильмов, получавших международное признание и впоследствии ставших культовыми. В этом эссе я хотел бы в достаточно сжатой форме описать историю советского кино, охарактеризовать основные темы, по которым оно снималось и ключевые особенности сюжетов.
Советское кино начинает свою историю с направления, называемого сейчас авангардом. Оно появилось в начале 20-х годов и после «Великого перелома» постепенно затухало, к середине 30-х окончательно выродившись в социалистический реализм. Режиссёры, снимавшие в это время фильмы – а это прежде всего такие люди, как Сергей Эйзенштейн, Дзига Вертов, Лев Кулешов и Всеволод Пудовкин – были подлинными революционерами от мира кино, которые фактически сформировали облик современного кинематографа. Неудивительно, что их творчество было посвящено в первую очередь теме революции. Ведь все они были ещё молоды и своими глазами успели увидеть это великое событие, в одночасье изменившее жизнь миллионов людей. И «Броненосец Потёмкин», и «Октябрь» того же Эйзенштейна посвящены революционным событиям 1905 и 1917 годов соответственно.
Но не только о революции рассказывали фильмы представителей советского авангарда. Нашлось в них место и теме эмансипации женщин («Мать» Вячеслава Пудовкина), и попыткам осмыслить будущее коммунистической идеологии («Земля» Константина Довженко), и столкновению деревенского и городского жизненных укладов («Дом на Трубной» режиссёра Бориса Барнета). Были, наконец, и те, кто просто экспериментировал со способами отражения объективной реальности на экране (документальные фильмы Дзиги Вертова).
Вскоре после прихода к власти Сталина, смелым экспериментам 20-х пришёл конец. Кино теперь должно было строго соответствовать линии партии, которая могла меняться очень быстро. Из-за этого многие фильмы вообще клали «на полку», то есть не выпускали в прокат, так как за время их производства успевали провести «чистки» в государственном аппарате, и бывшие герои Революции и верные соратники Сталина превращались в контрреволюционеров и шпионов.
...