Музей Академии Художеств

Музей Академии Художеств аккумулирует в себе почти трёхсотлетнюю историю искусства, демонстрируя на художественных экспозициях знаковые произведения классической живописи и графики лучших европейских мастеров, слепки античной скульптуры и изящные гипсовые экорше. Декоративная коллекция МАХ разнородна – это арт-хрестоматия, вмещающая в себя всё – от Возрождения к модерну, от Тициана к Петрову-Водкину. Изучая разные тематические кластеры музея, можно проследить развитие форм выражения эмоций в искусстве.

Пространство МАХ представлено следующими залами: Рафаэловский зал, Конференц-зал, Тициановский зал, Академический музеум, Отдел слепков и отдел архитектурных моделей.

Первым помещением музея для меня стал Конференц-зал. В организации его убранства центральную роль выполняет циклопический плафон, расписанный ещё в XIX веке мастером позднего классицизма В. К. Шебуевым. Композиция представляет собой фантазию на тему античного пантеона: восседающий Аполлон на колеснице, парящие супротив неё богини Аврора и Иррида, ошую и одесную – старшие боги: Зевс, Гера и другие. В руках одного из божеств находится белая хоругвь, на ней – дата: 4 ноября 1764. В этот день Императрица Екатерина Великая основала Академию художеств. Такая торжественная и, вместе с тем, в духе академического классицизма сдержанная работа выражает чувство верноподданического сентимента, монументального имперского величия.

Существенная часть залы представлена классическим скульптурным декором: на одной из дверей, в сторону вестибюля, отделан барельеф «Зевс, Гера и Ганимед», а в нижнем вестибюле, на боковых дверях – работы Прокофьева – «Гений и художества» и «Установление Устава Академии художеств», - снова художественные интерпретации истории, закрепляющие за Конференц-залом роль эпилогического в структуре музея.

Двигаясь по парадной анфиладе второго этажа, следует посетить Рафаэловский зал. Вот уже почти два столетия здесь выставляются лучшие копии полотен мастеров итальянского Возрождения, подаренные Академии Императором Николаем Первым. На стенах зала вывешены реплики фресок Рафаэля, очевидно отсылающих к композиции комплекса Ватиканских Станцев. Многие из реплик принадлежат кисти выдающихся художников своего времени – Брюллову, Басину, Маркову, столпам академической школы русской живописи.

В среднюю часть стены напротив окон вмонтирован гипсовый слепок с восточных бронзовых дверей баптистерия во Флоренции. Эти двери были выполнены в XV веке итальянским скульптором Лоренцо Гиберти. По формам, снятым с этого слепка, были отлиты в бронзе рельефы, помещенные на дверях северного фасада Казанского собора.

По обе стороны от входной двери разместились Геркулес и Флора — слепки, выполненные в XVIII веке с колоссальных античных статуй из коллекции Фарнезе.