Вокально-хоровой анализ "Domine Jesu"

ВОКАЛЬНО-ХОРОВОЙ АНАЛИЗ

Произведение "Domine Jesu" написано для смешанного четырехголосного хора.

Общехоровой диапазон: G - a2

Диапазоны партий:

Soprano: c1 – a2

Alto: a – d2

Tenor: d – g1

Bass: G – es1

Обобщая, тесситура у всех партий удобная, диапазон рабочий, но встречаются и неудобные для исполнения ноты: у сопрано - низкое c1, у теноров - достаточно высокие g1, у басов – низкое G и достаточно высокая es1. Низкие ноты у сопрано обусловлены окончанием первой части, завершением драматической части текста молитвы (de poenis inferni et de profundo lacu–от мук ада и бездонного озера), так же на этой фразе стоит общехоровое f. Высокие ноты у теноров обусловлены проведением темы в тональности T в первом периоде фугато и в тональности D во втором периоде фугато. Высокая e1 у басов обусловлена проведением темы в тональности двойной доминанты во втором периоде фугато. Но так как эти ноты встречаются единожды, можно сказать, что в общем тесситурных трудностей в произведении не будет для хора высокого уровня.

В основном, ансамбль естественный, но встречаются моменты, в которых дирижер должен приложить достаточно усилий, чтобы отразить общий замысел произведения, динамику фраз. Например: когда у теноров g, альты вступают с темой на h. Для теноров g - высокая нота, она будет звучать очень ярко, громко. Чтобы было слышно начало темы, проходящей у альтов в средней тесситуре, им следует петь очень активно, с утрированной, хорошей дикцией, стоит сделать акцент на первом звуке.

Ансамбль строя и интонационный ансамбль достаточно сложны, так как в произведении часто встречается хроматизм (что обусловлено полифоническим складом), секунды. Чтобы справится с данными трудностями, хористы должны представлять тональный план произведения, уметь предслышать возникающие тональности благодаря их связи с предыдущими, иметь развитый гармонический слух.

Часто встречается короткий и длинный пунктиры у одних партий и ровные длительности у других, что создает сложность в исполнении первой части. ПуВ первом периоде фугато короткий пунктир используется на словах "libera...omnium fidelium..", что можно перевести как "освободи...всех верных..", чтобы выделить главную мысль.

Во втором периоде длинный пунктир используется на словах "...profundo.."(бездонного) и "..in. (obscurum) (во(тьме)). Данным средством выразительности автор отображает страх и ужас перед вечной тьмой и муками ада.

Дыхание в произведении в паузах (общехоровое или в партиях, в зависимости от фактуры), на длинных фразах - цепное.

Темп произведения не быстрый, но из-за того, что музыкальный материал в основном изложен мелкими длительностями, существует трудность в удержании темпа, который не меняется на протяжении всего произведения. Поэтому дирижеру следует контролировать вступления каждой партии в первой части, давая активные ауфтакты, чтобы избежать "расшатывания" темпа. От хористов требуется хорошо ощущать долевую пульсацию, движение фразы.