Анализ 5 части Реквиема Г. Форе

Музыкально-теоретический анализ.

Agnus Dei – 5-ая часть Реквиема Г. Форе.

Основная тональность части – Фа мажор, основной размер – 3/4, основной

темп – Andante (не спеша, шагом).

Форма. Анализируя данную часть, можно обнаружить контрастные разделы и

повторяющиеся эпизоды, построенные на теме оркестрового вступления -

лирическая, волнообразная, нежная мелодия, исполняемая струнными

(6-тактовый период). Это тема широкого дыхания, она отличается

волнообразностью, пластичностью, подвижной динамикой (в ней присутствует

ярко выраженное динамическое развитие (от piano к forte(4т.) и снова к

piano(6т.)).

После вступления тема в оркестре повторяется еще раз, уходя на второй план,

давая возможность тенорам быть главными. Так начинается первый раздел (11

тактов, с 7 по 18тт.). У теноров звучит сдержанная мелодия, напоминающая

темы григорианских хоралов постепенным движением, неторопливостью

развертывания (движение четвертями), исполнением в унисон, маленьким

диапазоном, ровной динамикой.

Второй раздел (13 тактов, с 18 по 30тт.) начинается нисходящим ходом октав у

струнных (18т., на третей доле – малый минорный септаккорд (переход в

тонально-неустойчивый раздел). Этот раздел контрастирует с предыдущим, ему

свойственны тональная неустойчивость, диссонансы, преобладание forte,

краткость и неравномерность фраз (короткие (по два такта) чередуются с

длинными (по два такта)). Неравномерность появляется из-за того что автор

выходит за пределы квадратности. Синкопированый ритм в оркестровой партии

усиливает присущее разделу ощущение тревожности. В последнем такте раздела

(30т.) возвращается тема вступления, возвращающая первоначальную

тональность (переходит в следующий раздел).

Третий раздел (15 тактов, с 30 по 44тт.), звучит тема григорианских хоралов из

1-го раздела. В конце раздела (41-44тт.) есть дополнение - кадансирование,

терцовое сопоставление C-dur и e-moll.

Четвертый раздел (45-74тт.) – самый большой (30 тактов), за счет того, что в

нем есть повторение; состоит из двух предложений (45-53тт., 54-74тт.), второе

из которых расширено за счет соло оркестра. В данном эпизоде присутствуют

элементы имитационной полифонии - ритмическая имитация мелодии сопрано

всеми остальными голосами). Этот раздел очень важен, так как с него

начинается длительная подготовка к кульминации (crescendo в 61т., crescendo

molto в 62т., sempre (ff) в 65т.)). После хора кульминацию продолжает оркестр

(fortissimo, маркированные аккорды на первую долю, оркестровка уплотняется,

присоединяются низкие инструменты (валторны, фагот)). В конце эпизода –

целый такт с ферматой на паузе (с одной стороны - возможность отзвучать

кульминации, а с другой – фермата-переключение, фермата-разграничение).

Пятый раздел (14 тактов, с 75 по 88тт.) – цитата из первой части реквиема

(lntroitus, молитва «Requiem aeternam»), ре минор, 4/4. Этот раздел отличается от

других отсутствием агогического и динамического развития (весь раздел звучит

на piano, кроме 81-82тт., где динамика ненадолго увеличивается до forte). В этом

разделе происходит некое замирание.