Социологический анализ фильма "Герой" Стивена Фрирза 1992 г

[pic 1]Содержание работы[pic 2]

Введение…………………………………………………………………………...2

Статусный портрет………………………………………………………………..3

Статусные и ролевые конфликты……………………………………………......4

Адаптационные модели  героев………………………………………………….5

Стадии нравственного развития персонажей…………………………………...6

Заключение………………………………………………………………………..7

Список литературы……………………………………………………………….8

Введение

        Комедийная драма «Герой» Стивена Фрирза представляет зрителю необычную историю из жизни двух весьма обычных для США времён 1990-ых годов персонажей. После войны во Вьетнаме многие ветераны остались без средств к существованию, так как государство не могло обеспечить их достойными условиями жизни. На фоне такой экономической картины нам представляют главного героя, Берни Ла-Планта, который работая на фабрике, не пренебрегает возможностью совершать мелкие преступления. Жизненные приоритеты Ла-Планта раскрывают с первых минут фильма в его фразе:      "В нашем городе лучше не высовываться, только так в этих джунглях можно выжить". Этой фразой он прикрывает свои недобросовестные проделки перед своим сыном. Для себя Лаплант уже провел параллель между окружающей социальной средой и периодом военных действий во Вьетнаме, ветераном которых он является. Учитывая, что на основании ролевых диалогов узнается, что Лаплант является личностью с правильными моральными ценностями, но совершающим недостойные поступки, формируется главная философская проблема картины - конфликт личности и поведения.  

Статусный портрет

        Статусный портрет - это комплект всех статусов индивида, регламентирующих его социальные позиции в обществе. Этот термин ввел в научный оборот социолог Р. Мертон в ХХ веке [1].

        Статусные портреты главных героев киноленты Берни Ла-Планта и Джона Баббера довольно просты. Со слов окружного прокурора узнается главный статус Ла-Планта - он неопасный для общества мелкий преступник, который раньше не привлекался к ответственности. Также, он является представителем класса общества с рядом финансовых проблем, разведённым человеком и отцом. Он работает на текстильной фабрике, осуществляет мелкие бытовые сделки, товаром в которых выступают украденные им вещи. У него есть место жительства, автомобиль и пара обуви, которой он очень дорожит, на чём автор специально заостряет внимание. С раскрытием сюжета, в силу определённых негативных событий, Ла-Плант  претерпевает нисходящую социальную мобильность, чуть не став осужденным. Учитывая изначальный статус героя, можно сказать, что дистанция мобильности является небольшой.

        Антиподом Ла-Планту вводится представитель низшего класса - бездомный Джон Баббер. Кроме своей машины и скромного дохода от собирательства, Джон совсем ничего не имеет. Однако Баббер обладает гораздо более высокими нравственными принципами, чем Ла-Плант, в чем зритель убеждается с развитием сюжета. Именно добросовестность и честность не позволила Бабберу сразу отправиться за наградой, хоть он и узнал о ней раньше Ла-Планта. Благодаря масштабной кампании в прессе, Баббер моментально становится героем Америки, а значит претерпевает восходящую мобильность огромной дистанции. После этого момента доброжелательность и нравственность Баббера полностью раскрывается.

        К концу картины становится известно, что договор межу Ла-Плантом и Баббером о распределении материальных и социальных благ сбывается. Зрителю представляется сцена, в которой Ла-Плант с уверенностью обсуждает со своим сыном его обучение в колледже. Жизнь Ла-Планта стала стабильной, он избавился от проблем с законом, попрощался с финансовыми трудностями и обрел уважение у членов своей семьи. Однако, он остается  небогатым человеком, вложившим основную долю своей прибыли в сына.

О будущем Баббера, как и в начале киноленты,  зрителю сообщают в динамичной манере. В диалоге директора Четвертого канала и его заместителя проскальзывает перспектива для Баббера стать президентом США, в силу его широкой известности и свежести образа народного героя. Реализация этой перспективы переместила бы его в высший класс, однако, опираясь на конец фильма, его финансовое и социальное благосостояние, переместили его в средний высший класс.