Развёрнутый вокально-хоровой анализ с элементами историко-эстетического и музыкально теоретического анализов на произведение “Легенда

        Казахская национальная консерватория имени Курманғазы

   Развёрнутый вокально-хоровой анализ с элементами историко-эстетического и музыкально теоретического анализов на произведение “Легенда” П.И.Чайковского

Факультет:  ВДиМО

Отделение:  Хоровое Дирижирование

Выполнила: Нұрланқызы Дильназ

Проверили : Жаманбаев Б.А.

                        Жаулшакова С.С.

[pic 1]

1. Автор музыки

    Автор музыки - Чайковский Петр Ильич (1840--1893) -- русский композитор, дирижер, профессор Московской консерватории.

    В детстве пел в хоре Училища правоведения (под рук. Г. Ломакина); дирижировал хором и оркестром ("Вавилонское столпотворение" Л. Рубинштейна, 9-я симфония Бетховена, различные оперы); разучивал с хорами свои сочинения, был членом Наблюдательного совета Синодального училища. Оперы Ч. содержат много ярких хор. сцен и отд. хоров ("Опричник", "Евгений Онегин", "Орлеанская дева", "Мазепа", "Черевички", "Чародейка", "Пиковая дама", "Иоланта"). Оперные хоры Чайковского несут разнообразную функцию: они способствуют созданию историко-бытового и эмоционального фона, иногда используются как фактор контраста -- отстранения или дают косвенную характеристику действующим лицам, предвещают события, а в некоторых операх ("Чародейка", "Пиковая дама"), подобно хору в древнегреч. трагедии, подводят итог совершившемуся. В массовых хор. сценах, как и везде у Чайковского, ведущим явл. муз. развитие; он не пытается приблизиться к речевым интонациям, хотя всегда следит за верностью декламации.

   Чайковский -- автор кантат для солистов, хора и оркестра "К радости", "Москва ", кантаты "В память двухсотой годовщины рождения Петра Великого" (к открытию Политехнической выставки), Хора к юбилею О.А. Петрова; хоров из музыки к весенней сказке А. Островского "Снегурочка", Хора цветов и насекомых к предполагавшейся оп. "Мандрагора". Ему принадлежит 12 соч. для хора а сор.: "Соловушко", на собств. текст (поев, хору СПб. оперы); "Не кукушечка во сыром бору", жен. хор "Без поры да без времени" (оба на слова Н. Цыганова), "Что смолкнул веселия глас" (муж. хор на слова Пушкина) -- все 3 хора поев. Бесплатному хоровому классу И. Мельникова, "Ночевала тучка", на сл. М. Лермонтова, "На сон грядущий", на сл. Н. Огарева; "Привет А. Рубинштейну", на сл. Я. Полонского (большой хор типа славильной кантаты); Гимн в честь Кирилла и Мефодия, "Правоведческая песнь" (оба на ел. Ч.); муж. хоры: "Блажен, кто улыбается", на ел. К.Р., "Вечер"; "Легенда" -- авторское переложение для смешанного хора детской песни на слова А. Плещеева.

    Духовные сочинения: "Литургия св. Иоанна Златоуста" (1878, из-за несоответствия церк. традициям подвергавшаяся запрету); "Всенощное бдение" (1881, гармонизация древних распевов); Девять духовно-музыкальных сочинений (1884--85) -- 3 Херувимских, "Тебе поем", "Достойно есть", "Отче наш", "Блажени яже избрал" (причастный стих на заупокойной литургии), "Да исправится" (жен. трио с хором "Ныне Силы Небесныя", а также "Ангел вопияше" (1887, написано для Русского хорового общества). Своей Литургией Чайковский начал новый этап в рус. церковной музыке -- свободного ком п. тв-ва (до этого разрешались лишь сочинения сотрудников Придворной певческой капеллы).

Чайковский Петр Ильич обладал собственным, ярко выраженным хоровым стилем. В его сочинениях четко различается два вида фактуры: гомофонно-гармонич., свойственная преимущ. экспозиц. частям формы, и полифонич., гл. обр. в виде имитац. полифонии, в средних, разработочн. частях. Но и гомофония у Чайковский Петр Ильича  всегда связана с мелодизацией голосов. У Чайковского нередко имитируются хор. группы; в ранних кантатах имеются большие развитые фуги; часто применяется фугато. Структуре соч. Чайковского свойственна повторяемость мотивов, фраз, гарм. оборотов (что создает трудности их интонирования). В то же время композитор, объединяя детали, создает построения "широкого дыхания", пользуясь секвенциями, слабыми окончаниями (паузой на первой доле), опережающим вступлением одного или неск. голосов, несоверш. кадансами, раскрытыми периодами на гранях формы, гармонич. планом, включающим побочные ступени и т.д. В хор. соч. Чайковский Петр Ильича ясно прослушивается текст; яри этом передается его общее образное содержание и за некотор. исключениями, без подчеркивания деталей. Нередко используются рус. нар. песня (обычно в ее городском варианте), нар. интонации, натур. лады, песенная структура (запев --- припев) и т.д. Голоса, как правило, написаны удобно для пения. Оркестровое сопровождение в операх, кантатах бывает разнообразным, от дублирования хор. партий до самост., развитого. Хоровые миниатюры Чайковский Петр Ильича популярны в концертной и особенно -- педагогич. практике. Несмотря на внешнюю простоту, они глубоко содержательны, исполнительски перспективны, при условии тщательного и любовного их изучения. Выдающимися интерпретаторами Литургии (по традиции, исполняемой в день памяти композитора, 25 октября) были В.С. Орлов и И. Я. Тернов. Лучшие из хор. сочинений Чайковский Петр Ильича, наравне с его симфониями, операми, камерными произведениями, составляют ценнейшую часть рус. классич. музыки. В критич. статьях и письмах Чайковский Петр Ильича имеются высказывания о хор. произв. и исполнителях, о важности хор. пения для муз. воспитания народа.