Раскрытие драматургии оперы Римского-Корсакова «Царская невеста» через призму хоровых сцен

ФГБОУ ВПО «Ростовская государственная консерватория

им. С. В. Рахманинова»

Кафедра хорового дирижирования

Курсовая

по дисциплине «Дирижирование»

на тему: «Раскрытие драматургии оперы Римского-Корсакова «Царская невеста» через призму хоровых сцен»

Выполнила студентка III курса

специальности

«Художественное руководство

академическим хором»

Кирьякова Елена

Класс профессора

Ходош Э.Я.

Ростов-на-Дону

                                                     2020

Оглавление

Введение        3

Раздел 1. История создания оперы…………………………………………...5

Раздел 2. Драматургия оперы с точки зрения хоровых сцен        16

Заключение        19

Список литературы        21

 Нотное приложение

Введение

«Царская невеста» — одна из самых проникновенных опер Римского-Корсакова. Она стоит особняком в его творчестве. Ее появление вызвало ряд критических упреков в отходе от «кучкизма». Мелодичность оперы, наличие законченных номеров было воспринято многими как возврат композитора к старым формам. Римский-Корсаков возражал критикам, говорил, что возврат к пению не может быть шагом назад, что нельзя в погоне за драматизмом и «жизненной правдой» следовать только путем мелодекламации. Композитор в этом сочинении наиболее близко подошел к оперной эстетике Чайковского.

Критики, которые в связи с «Царской невестой» писали об отказе Римского-Корсакова от «вагнеризма», заблуждались. В этой опере по-прежнему важную роль играет оркестр, и хотя здесь нет развернутых «звуковых картин», как в «Ночи перед Рождеством» или «Садко», их отсутствие уравновешивается большой увертюрой (напряженностью, драматизмом образов она напоминает увертюру «Псковитянки»), выразительным интермеццо во втором действии («портрет Любаши»), вступлениями к третьему и четвертому действиям («опричнина» и «судьба Марфы») и активностью инструментального развития в большинстве сцен. Лейтмотивов в «Царской невесте» немало, и принципы их использования — такие же, как в предшествующих операх композитора. Наиболее заметную (и наиболее традиционную) группу составляют «фатальные» лейттемы и лейтгармонии: темы лекаря Бомелия, Малюты, два лейтмотива Грозного («Слава» и «знаменный»), «аккорды Любаши» (тема рока), аккорды «приворотного зелья». В партии Грязного, тесно соприкасающейся со сферой фатального, большое значение имеют драматические интонации его первого речитатива и арии: они сопровождают Грязного до конца оперы. Лейтмотивная работа обеспечивает движение действия, но главный акцент ставится не на этом, а на двух женских образах, ярко выступающих на фоне красиво, любовно, в лучших традициях русской живописи XIX века прописанного старого быта.  

Цель данной работы – определить драматургию оперы «Царская невеста» Римского-Корсакова, выявить её изложение и интерпретацию с помощью хоровых сцен.

Основные задачи заключены в круг теоретических и практических положений, сформулированных следующим образом:

- выявить место «Царской Невесты» Римского-Корсакова в творчестве композитора и определить её драматическую концепцию;

- проследить драматургию оперы в хоровых сценах.

Объектом исследования выбрано произведение Н. А. Римского-Корсакова «Царская невеста» и более подробное изучение хоровых сцен оперы.

Предметом исследования являются особенности воплощения хоровых сцен оперы, их отражение на общей драматургии.

Теоретическая база включает в себя следующий круг работ:

1. Работы по драматической трактовке оперы: Шак Т., Серебрякова Л.

2. Работы по исполнению оперы: Саяпина А., Сорокина С.

Структура работы включает в себя введение, основную часть, заключение и список изученной и использованной литературы.

Во введение поставлены цель и задачи, определены предмет и объект, сделан обзор теоретической базы по тематике курсовой работы.