Вокально-хоровой анализ произведения "Зимняя дорога" В.Я. Шебалина

Вокально-хоровой анализ.

Состав хора: полный 4-голосный с дивизиями в каждой партии -

С(CI+CII)+(АI-АII)+T(ТI-ТII)+Б(БI+БII+БIII). Разделение голосов в партиях С, А, и Т происходит периодически, разделение партии Б только в последних 2 тактах.

Диапазон хоровых партий:

С - D1—f2

А - h—b1

Т - Es—gis1

Б - B1—es1

Общий диапазон хора: B1—f2

На протяжении всего произведения следует пользоваться цепным дыханием и дышать только во время пауз, и когда это обусловлено содержанием. Общехоровое дыхание перед началом 2 части и 3. Дополнительная цезура у Б и Т в 19 такте (“то разгулье..”), у С в 31 такте (перед “колокольчик однозвучен”).

Так как произведение a cappella, всем хористам следует внимательно и чутко слушать общее звучание, чтобы не нарушить гармонический строй. В партии сопрано следует обратить внимание на скачки: почти каждая фраза заканчивается ходом на ч4 вниз, а в момент кульминации (18 такт) ход на 5 вверх. Особого внимания требует мелодия на 1 звуке. Эта сложность есть во всех хоровых партиях. Чтобы удерживать интонацию, нужно каждый повторяющийся звук исполнять как бы с тенденцией к повышению. Сопровождающим голосам, составляющим гармонию, а в особенности А и Т, следует четко и ясно переходить на свои ноты, чтобы гармония выстраивалась. У партии А сложный интонация в 5-6 тактах. Скачок на 4 вверх, затем б2 вниз и 4 вниз. В кульминационном разделе (“То разгулье..”) у Б и Т широкие скачки: у Б на м7, у Т сложнейший ход на ум9. Следует опереться на нижний звук, услышать в голове верхний и только потом озвучить его, тогда звучать будет чисто. В предпоследнем такте Б нужно аккуратно исполнить скачок на 8, что усложняется динамикой pp.

В 1 части на 1 плане - С, а на 2 - остальные голоса. При динамике p-mf, сопровождающим, составляющим гармонический фон, голосам следует слушать основную мелодию и петь на нюанс, пол нюанса тише. Наиболее сложно выполнить нюанс pp в 23-24 и при этом сохранить уравновешенное звучание всех хоровых партий, т.к. в этих местах гармоническая фактура. В последних 2 тактах необходимо прислушаться к басам-октавистам. Очень важен темповой и ритмический ансамбль. Тенденция к ускорению есть в среднем разделе, к замедлению - в последнем. Чтобы темпо-ритм не нарушался, необходимо