Аннотация на произведение Ц.А. Кюи "Два Врага" из цикла "Шесть хоров для смешенных голосов а cappella" op.63

Федеральное государственное бюджетное

образовательное учреждение высшего образования

«Московский государственный институт культуры»

Аннотация

 на произведение Ц.А. Кюи «Два Врага»

Из цикла «Шесть хоров

для смешенных голосов а cappella» op.63

Работа студентки 1 курса

Факультета «Музыкальное Искусство»

Кафедры «Хорового дирижирования и академического пения»

Разуваевой Василины Олеговны

Класс преподавателя Свирской Е.В.

Химки, 2023

Содержание

1. Историко-стилистический анализ3

1. Творческая биография Ц.А. Кюи3
2. Творческое наследие и особенности стиля Ц.А. Кюи5
3. Биография Д.М. Ратгауза и анализ литературного текста7

1. Музыкально-теоретический анализ10
2. Вокально-хоровой анализ13
3. Исполнительский анализ15

Заключение16

Список литературы17

Приложение.......................................................................................................21

1. Общие сведения о произведении и его авторах

1.1. Творческая биография Ц.А. Кюи

Цезарь Антонович Кюи (18 января 1835 – 26 марта 1918) – одна из ярчайших и недооцененных личностей в истории русской культуры второй половины XIX – начала XX века. Композитор, участник «Балакиревского кружка»^[1], музыкальный критик, преподаватель в Инженерном училище, Профессор в военно-инженерном деле, инженер-генерал.

Родился в городе Вильна (Вильнюс) в семье Антона Леонардовича Кюи, учителя французского. Первые шаги композитора в музыке начались еще в раннем возрасте, когда маленький Кюи на слух подобрал ранее услышанный марш. В возрасте 14 лет он сочиняет свои первые произведения. Находясь под впечатлением от мазурок Шопена, пишет свою мазурку, которая вскоре попала к С. Монюшко, известному композитору, проживающему в то время в Вильне. Именно Монюшко заметил способности Кюи и предложил давать юному композитору бесплатные уроки гармонии. Все занятия были прерваны, из-за переезда в Петербург для продолжения обучения военному делу.

В годы учебы музыкальные занятия Кюи несколько приостановились,

хотя общая культурно-художественная атмосфера столицы и регулярное посещение оперных спектаклей способствовали дальнейшему развитию его музыкального вкуса.

В 1856 году на одном из квартетных собраний в доме А.И. Фицтума фон Экстедта^[2] произошла знаменательная встреча Кюи с М. А. Балакиревым и вскоре после этого состоялось знакомство с А.С. Даргомыжским, а затем и А.Н. Серовым. Это оказало решающее воздействие на формирование музыкальных взглядов Кюи. Действенным стимулом к музыкальному творчеству послужило и сближение с братьями В. и Д. Стасовыми, юным Мусоргским, а также дружба с передовыми представителями творческой интеллигенции.

Примерно в это время появляются первые «взрослые» вокальные, фортепианные, оркестровые сочинения. В них ощутимо влияние западноевропейских романтиков, а также отечественных кумиров композитора – Глинки и Даргомыжского.

До самого конца своих дней, превозмогая тяжесть прожитых лет и прогрессирующую слепоту, Кюи продолжал сочинять музыку, посещать оперу и концерты, вести дружескую и деловую переписку. О неугасающей внутренней энергии композитора свидетельствуют его горькие сетования на свою старческую немощность: «О себе могу сообщить только одно, что нужно было дожить до 82 лет, чтобы узнать, что самое трудное в жизни – убивать время»^[3].  Последние годы его жизни скрашивало теплое дружеское общение с Керзиной.^[4] Будучи большой поклонницей творчества Кюи, она постоянно включала его произведения в концерты кружка и своим участием поддерживала одинокого престарелого композитора.