Аннотация произведения "Куда б ни шёл, ни ехал ты"

                                «Куда б ни шел»

В этом произведении автор рассказывает о тех, кто ценой своей жизни подарил нам мирное небо над головой. Мы должны ценить и помнить людей, отдавших свои жизни во имя родины и нашего будущего.

Велика наша Отчизна, повсюду можно встретить могилы солдат, чьих имен мы даже не знаем, но подвиг их бессмертен. Он всегда в нашей памяти и в наших сердцах.

        Произведение написано для однородного женского или детского хора a’ cappella, количество голосов непостоянно: от 1 до 4-х.

Форма трехчастная. С 1 по 9 такты-первая часть, с 10 по 19-вторая, с 21 затакта по 28 такт-третья.

        Фактура изложения смешанная: гомофоно-гармоническая и аккордовая. Начинается произведение небольшой попевкой в партии альтов; тема проходит в партии сопрано.

        Тональность h-moll натуральный и гармонический (в 4, 16, 18, 23 тактах), отклонение в fis-moll в 6-10 тактах. Заканчивается произведение мажорной тоникой в 28 такте.

        Темп неторопливый, размер 4/4. Динамика в основном подвижная, идет развитие от тихого звучания к громкому, также присутствуют места, где динамика контрастная.

Первая часть начинается в нюансе р, в 6 такте приходит к mf и в 8 такте возвращается к динамике р.

Вторая часть начинается mf и в 13 такте уходит на р; с 17 такта начинается crescendo, которое приводит в 20 такте к f, после которого сразу р, но diminuendo на аккорде подготавливает репризу, которая как и первая часть начинается с р. С 26 такта crescendo, которое приводит к ff в 28 такте.

        Особенности ритмического рисунка: там, где фактура изложения аккордовая ритмический рисунок совпадает в обеих партиях с небольшими различиями; там, где фактура изложения гомофоно-гармоническая каждая партия имеет свой ритмический рисунок.

Для произведения характерны ровные длительности:

Встречается пунктир:

        Также особенностью ритмического рисунка является [pic 1], которая в конце каждой части ставит точку в повествовании.

Еще одной особенностью являются синкопы (9, 14 такты), которые нужно спеть, не подчеркивая безударный слог.

        Паузы есть как общехоровые (15, 26-27 такты), так и разновременные (10-11, 20-21, 24-25 такты).

        Голосоведение плавное, имеются скачки:

В партии I сопрано: на м6↓ в2-3, 21-22 тактах; на м6↑ в 5, 10-11, 24 тактах; на б6↑ в 6 такте; на ч5↓ в 12-13, 15 тактах, на стыке 20 и 21 тактов.

В партии IIсопрано их нет.

В партии I альта: на м6↓ в 7 такте, на б9↓ в 20 такте.

В партии II альта: на б7↓ в 20 такте.

        Трудности интонирования мелодического строя: в начале первой части в партии альта (на стыке 3 и 4, в 16, 20 тактах) появляется #VII, в 6-7 тактах переход в другую тональность с добавлением gis, которые нужно спеть с тенденцией к повышению, в 8 такте [pic 2]II, которую нужно спеть с тенденцией к понижению; в moll нужно устойчиво спеть I, а также для Dur и для moll точно спеть III (как определяющую лад); трудность могут составить вышеперечисленные скачки, которые необходимо исполнить интонационно точно; длительное пение на одной звуковой высотности (26-27 т. В партии I и II сопрано, а также в 4, 11-12, 12-13, 22-23, 26-27 тактах в партии ильтов) требует хорошей опоры дыхания.

    Аккуратное исполнение диатонических полутонов:

        В гармоническом строе выстраивание чистых и октавных унисонов. Чистые унисоны: в 4 т. Между партией I альта и сопрано, в 7 т. Между партией альта и II сопрано, в 14 такте между партией I альта и сопрано, в 15 такте унисон у всего хора.

Октавные унисоны: в 5 такте партия альта и II сопрано, в 8 такте альт и I сопрано, в 17 такте альт и сопрано. Также трудность представляет движение параллельными терциями в 5-9, 24-28 тактах в партии сопрано и в 9-10, 13-15, 19-20 тактах в партии альта.